1樓：匿名使用者
魔笛是歌劇，不分樂章，而是場。
二幕或四幕歌唱劇，席坎內德編劇，莫扎特譜曲，2023年9月30日在維也納郊外的狄亞·維登劇院首次公演；此劇首演時，並沒有獲得特別的熱烈歡迎。可是每次再演，人望就增高，一星期後莫扎特在寫給妻子康絲丹彩的信中曾表示：“我剛從歌劇院回來，今晚照樣爆滿。
像詠歎調“知道愛情的男人”以及第一幕的銀鈴的場面，跟往日一樣安可了……。”
由此可見，當時聽眾的喜愛跟今天沒有什麼差別。隨後此劇的上演次數是：2023年10月就有24次的記錄，次年11月3日演出第 100場，2023年10月22日是第200場。
這些記錄是由席坎內德所發表的。
後來，此劇又開始了國際性的演出；在柏林的首演是在2023年；在巴黎初次演出是2023年8月20日；在英國首演是2023年；在美國公園劇院初次演出是2023年4月17日，在大都會劇院演出是2023年。
此劇是莫扎特創作的最後一部歌劇，直到他臨終前不久才告完成。在即將結束這部歌劇的創作時，有人委託他代作一首《安魂曲》，莫扎特認為此人是上帝的使者，是來召他回去的，他用全部精力，通宵達旦地創作這首在他看來似乎是為自己而作的《安魂曲》，最後終因體力不支而倒了下來。《魔笛》既具有正歌劇的莊嚴，又具有喜歌劇的明快，其**將神祕、聖潔的宗教色彩和明朗、歡快的世俗色彩巧妙地結合在一起，十分動聽。
而且莫扎特本人十分鐘愛《魔笛》這部歌劇，他親自指揮了第一場、第二場的演出，臨死前幾小時，他還渴望聽到《魔笛》的**，他請人把鍾放在床頭，以便計算時間，在想象著正在進行的《魔笛》演出。
關於《魔笛》的**有多麼迷人的事，我們只要想一想貝多芬是怎樣欣賞這部童話歌劇，理當可以獲得瞭解。樂聖貝多芬除了為大提琴寫作5首奏鳴曲外，還寫作3首變奏曲，其中2曲的主題都取自《魔笛》的曲調，第1曲是根據第二幕第20曲巴巴基諾所唱的：“如果有個愛人該多好”作成的12段變奏，第二曲是根據第一幕第7曲帕米娜和巴巴基諾的二重唱：
“知道愛情的男人”寫成的7段變奏曲。
把**和對白串連成單純的歌唱劇，本來是以德國北方為中心的，但不知不覺間也傳到維也納，而且逐漸發展成童話歌劇般的樣式，成為多彩多姿的獨特樣式。而《魔笛》可以說是歌唱劇最後集大成之作。從**方面看，莫扎特在此劇中取用了歌劇的各種要素，而且做出統一的表現，創造出真正的綜合性古典歌劇。
劇情簡介：
埃及王子塔米諾被巨蛇追趕而為夜女王的宮女所救，夜女王拿出女兒帕米娜的肖像給王子看，王子一見傾心，心中燃起了愛情的火焰，夜女王告訴王子，她女兒被壞人薩拉斯特羅搶走了，希望王子去救她，並允諾只要王子救回帕米娜，就將女兒嫁給他。王子同意了，夜女王贈給王子一支能解脫困境的魔笛，隨後王子就起程了。事實上，薩拉斯特羅是智慧的主宰，“光明之國”的領袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力無邊的太陽寶鏡交給了他，又把女兒帕米娜交給他來教導，因此夜女王十分不滿，企圖摧毀光明神殿，奪回女兒。
王子塔米諾經受了種種考驗，識破了夜女王的陰謀，終於和帕米娜結為夫妻。
莫扎特的歌劇《魔笛》帶有明顯的政治色彩，他借用該歌劇影射當時奧地利封建政權愚弄人民並鎮壓“共濟會”的行徑。反映了以黑暗(夜女王)為象徵的封建勢力最終必定要滅亡，而以光明為象徵的啟蒙思想最終必定會勝利。莫扎特塑造了“黑暗王國”的領袖夜女王(影射當時的奧地利皇后)和“光明之國”的領袖薩拉斯特羅這兩個對立面，通過他們之間的矛盾衝突來揭示本劇的主題思．想。
他指出，真理是不可戰勝的，勝利終將屬於最勇敢的人，美德和智慧將永放光芒!他把這些寫進了最後一段的合唱中。
2樓：
《魔笛》是一部深具哲理意味的德國民族敘事歌劇，上演於2023年，作者於同年逝世。在這部歌劇中，莫扎特運用通俗易懂和引人入勝的神話劇的形式，體現了他的“烏托邦”的理想，即智慧終將戰勝愚昧，光明終將戰勝黑暗，善良終將戰勝**。這部歌劇的劇情十分離奇和稚氣，情節的發展也有不合邏輯之處，但歌劇上演後卻取得了相當大的成功，這無疑體現了當時的歐洲民眾在法國大革命影響下，對“自由、平等、博愛”的嚮往。
故事的中心情節敘述了古埃及一個叫做埃米諾的王子，同他所愛慕的少女帕米娜的愛情經歷，他們兩人在捕鳥人帕帕傑諾和智慧與光明王國的祭司薩拉斯特羅的幫助之下，在緊急關頭依靠魔笛的魔力，經受了種種嚴峻的考驗，最後終成眷屬；而代表**勢力的夜女王和摩爾人則倉惶地被趕走了。
這部歌劇的序曲非常有名，用奏鳴曲形式寫成。 整個序曲就好象是一股源源湧出的水流，象徵著光明和美好的生活。
《魔笛》第二幕中的一個主題曾被西班牙吉它作曲家、演奏家索爾改編為吉它獨奏曲《魔笛主題變奏曲》，成為吉它演奏的最經典曲目之一。
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