1樓：匿名使用者
我收藏了一幅程門的山水冊頁，八開
2樓：燦爛永恆
肖彥卿，王寵有價值嘛。。。。。。
3樓：徐成
我自己的，從我懂事開始學會寫字覺得滿意的都一一收藏著。
4樓：匿名使用者
我收藏有魏紫熙大師的作品《秋山紅霞》、潘曉雲老師的作品《如約秋風裡》、張文魁老師的《和美圖》、郭子昂老師的作品《》。少林論拳
5樓：趙國時
我收藏了郎世寧的仕女圖
6樓：匿名使用者
劉文西：範曾：劉繼卣：張大千的作品
7樓：匿名使用者
河南周口的張衛東，江西新餘的傅雲石，廣西的劉伶伶，北京的阿通，龐幹先，天津的陳冬至…估計十餘年後我就是暴發戶了！
8樓：匿名使用者
我近期收藏了向恪行的國畫，鴻運當頭。不知道是否有收藏價值呢？
9樓：束志才
萬卓啟俊，印抄
章集美齋。國立**美校高才生，畢業時校長兼主任徐悲鴻用自己的二幅圖換卓啟俊一幅圖《峨眉煙雲》名傳全國，五三四年二次入展全國畫展，同時入展名家有齊白石潘天壽李可染陳之佛陳少梅潘韻劉海粟馮超然王個簃賀天健等，五七年上海華東天津美術出版社等發行，卓啟俊桂林畫展引起轟動，南京畫展有傅抱石推薦，此畫集美齋是孤品，深圳文博會2023年五位專家點評為真跡，當時上拍賣800-1200
10樓：匿名使用者
我收藏過曹宇老師的字畫
11樓：匿名使用者
你這也算初級，那高階也只有吳道子了。過份謙虛，就太虛偽了吧
12樓：朱鴻石
我只有我自己的，好畫收藏不起，現在市場上找張滿意的作品不容易。
13樓：西安網民
我收藏了幾幅王羲之的字，顧愷子的畫，幾個書畫名家登門求購，我還沒捨得賣呢！啥時候缺錢了，再出手不遲！
14樓：匿名使用者
舒同、武中奇、周秀廷、汪亞塵、盧中南、薛林興、張宗彪、林凡，徐柏濤、詹仁左、房介復、劉田依、黃之餘、朱學達等等。還有一部分就不一一介紹了。
15樓：匿名使用者
我有趙其昌字一幅還有尉天池的字畫還有李聖和的畫，黃胄的畫
16樓：匿名使用者
我收藏有張旭雲、
呂國柱、周修鎮、丁宇、毋穎峰、張寶立、謝宗伯、孔繁華專、觀山、魏鴻、吳佔朝、李墨川
屬、李春暖、王一龍、邵強、魏道武、莫英子、盧炳勝、陳易之、俗子（何洋）歐陽國德、劉鳳池（女）、薛大庸、杜光偉、唐一文等等老師的書畫作品。
17樓：嚇死寶寶她媽
我收藏的是陳逸飛79年為十一屆三中全會畫的一幅油畫，八平尺
18樓：手機使用者
任偉全，閻心靈，王慶新，申景科
19樓：匿名使用者
我收藏的是孫墨佛的字
20樓：富美五金
我收藏張月崗老師的山水畫
書畫收藏有哪些小竅門？
21樓：贏養365孟
現在有很多家庭都喜歡收藏名人
字畫，但是很多人都缺乏字畫保護方面的知識，導致很多畫遭到鼠咬蟲蛀、受潮黴變，或者因終年懸掛、長期風化，使紙張變質，作品神韻不再。如果能掌握正確的保護方法，可使這些藝術品青春常駐。
一幅畫，如果保養不當，最多五六年，快則兩三年就會起黴點，補救起來就費勁了，因此學會正確的保養方法是最重要的。
1. 避免強光直射作品
欣賞字畫時要避免陽光直射，燈光的強度也要去控制，字畫珍品最好放進囊匣中置陰處儲存，不要輕易的見光。
2，定期打掃字畫灰塵
定期的清理灰塵，避免灰塵過多對字畫內容進行汙染，要保證書畫的整潔
3. 防潮防蟲：報紙有秒用
幾乎所有收藏者都提到，在所有防潮的辦法裡，報紙可謂一個又好用又簡易的「工具」。報紙本身有吸收潮氣的功用，其油墨又能夠防蟲，一舉兩得。
不過在用報紙包裹書畫的過程中，有一些細節值得注意。建議，有條件的藏家可以將一幅幅書畫攤開在櫃子裡，每一幅上面先蓋一張宣紙再鋪一張報紙，依次累加起來；沒有條件的藏家就可以將書畫捲起來，卷的時候，怕報紙的鉛粉脫色汙染畫面，可先用宣紙包一層畫，再拿報紙包；或者找一個木棍作為軸心，木最好是經過處理不容易生蟲的，這樣捲起畫來就不會起折。
對名家作品而言，藏品不起折這點尤其重要，如果畫面起折，時間長了不易消退，形成黑痕，不能恢復畫面的平整完美，嚴重的可能還需要漂白，將使藏品的收藏價值大打折扣。
4. 家庭防潮用空調
其實對書畫最有效的保護就是開空調，不可高於22℃，也不能低於18℃，20℃最合適。溼度在55%最適中，最高不超過60%，最低不低於50%。在博物院，一般保持恆溫恆溼。
對一般藏家來說，恆溫恆溼的條件不大可能實現，但可以用空調調節，在室內掛畫時要注意關閉門窗，一天開一兩次空調抽溼，每次兩個小時左右。
5. 不要劃傷字畫
字畫開卷閉卷不能過於用力，欣賞字畫時不要用手直接接觸作品，應戴上手套，以免字畫被汗漬汙染和指甲劃破。
6. 字畫切忌碰水
紙張是很容易吸水，一旦吸水就會造成紙張的破損，這樣的話會大幅減少字畫的價值。
7. 樟木箱封存書畫有訣竅
很多藏家都會用箱子封存書畫作品，這是書畫收藏常見的方法。箱子的材質因每個家庭，每個藏家條件不同而有所區別。據介紹，一般美術館、博物館有恆溫恆溼的條件，通常用鐵櫃保管，一般家庭則建議用木箱，比如衣櫥櫃、鬥櫃等都可以，比較高檔貴重的書畫可以用樟木箱。
樟木箱本來有防蟲的作用，但時間久了也不行。放石灰和木炭可以隔絕。裡面裝書畫的是暗格，大概四五公分，也是樟木板，在箱子裡面的四面夾層之間可以放木炭或者生石灰，三五年換一次，吸潮效果更好。
即使沒有樟木箱，藏家也可以用一般木櫃，裡面放置樟腦丸也能達到防蟲的目的，小訣竅在於樟腦丸要用袋子包著，然後用針戳戳包裝的袋子，這些小孔就能更好地散發樟腦的氣味。放書畫的箱子儘量往高處放，櫃子頂上還可以鋪些報紙。
8. 書畫掛在哪些位置最不易受潮
把書畫掛在居室的哪些位置也是有講究的，儘量不要掛在廚房、衛生間等容易潮溼的地方。還有一點訣竅就是，掛的時候，千萬不能貼著牆，最好在鏡框外圍的四角用木板、膠墊之類的東西稍微墊高，使卷軸和牆壁有五公分左右的距離最好。
對於有大量藏品的藏家，如果有條件用一個房間專門放置藏品的，還有一個簡易保養的「土辦法」：找一個容器，把食用白醋放進去，下面點一點小火，像酒樓泡功夫茶的那種小火，能聞到醋味就行，從早到晚都關著門窗，這是最殺菌的方法。也可用用殺菌、殺蟲劑進行燻蒸，或者將防黴變的殺菌紙夾在書畫中。
9. 受潮了怎麼辦
在南方潮溼的氣候環境下，即使做足保養功夫，書畫的受潮也是難以完全避免的，受潮之後有何補救方法？
即使有恆溫恆溼，博物館裡的書畫也會被水汽影響，家庭藏畫更是難以避免，如果發現書畫有了黴點，可以先用宣紙輕輕掃表面看看能否清除，如果不能就要揭裱了，因為黴點會慢慢蠶食，最後形成一大片，對書畫危害很大。「但揭裱最好不在春天的時候進行，比較適宜在秋天，起碼七八月才開始。拿出來後要『洗畫』，經過一套複雜的程式，揭裱始終是對畫的傷害，所以應儘量防止發黴。
」書畫拆框揭裱出來後，如果發現有很多水汽，就要開空調抽溼，但千萬不能晒太陽，因為宣紙見太陽會變脆，一變脆就會碎掉了，只能用慢慢風乾的辦法。
10. 裱畫好，收藏久
在書畫收藏過程中，裝裱是其中一個非常重要的環節，裝裱的***壞直接影響書畫的儲存壽命。
一年之中，裱畫最快乾的是冬季，現在是需要時間最久的，但反而這個時候是最好的。裱畫有個規程，先託畫心，然後要上牆晾乾。通常託畫心要一天，上牆後需要14天才能拆下來，連第一天託畫心，第二天粘，連起來要一共16天。
所以，如果裱畫師說能很快給你，大都是糊弄你的。只有經過完整的14天上牆，紙的纖維足夠疲勞，充分定了型，這樣書畫收藏起來壽命才會長。藏家也不該催裱畫師快一點。
冬季天冷時，裱畫就要很小心，要控制它不要太快乾，一定要有14天，所以如果現在裱畫，反而是最好的。
在裝裱書畫的過程中，漿糊的質量對書畫裝裱的質量影響很大，製作漿糊的原材料的選用則會對漿料的質量產生影響。分別是：普通生粉製成的和石花菜製成的，後者屬海洋植物，用它製成的漿糊**是一般漿糊的5倍，用它裝裱的書畫平整度較好，比較防蟲，也比較軟。
怎樣鑑定書畫真假？
22樓：融瓔續順
古代書畫所用的材料絹和紙對於書畫的辯偽斷代起著很大的作用。現在簡單介紹歷代書畫絹和紙發展和變化。
晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的。
五代至南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。
元代的絹呢總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。
明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹，由於這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其託上紙然後再進行書畫創作。
紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。漢、晉古紙，所見都是用麻料，較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物，也有用生麻--北方用**、南方用苧麻。它的特點是纖維較粗，所以也難以作得精細，它無光、**、纖維束成圓形，有時見木素。
隋、唐、五代書畫大都用麻紙，我們今天所見到的「蘭亭序」，以及敦煌大批唐代經卷，無不如此。北宋以後則急劇減少，但北方遼金的經紙還用麻料。以後用麻紙作書畫的則幾乎沒有。
隋、唐之間，開始看到有用樹皮造的紙，大都用楮或檀樹皮，它們的特點是纖維較細，同時又隨著手工業發展進步而產生的精細的佳作。此種質料亦發暗無光，僅比麻紙稍亮一些，纖維束成扁片形，微有紙毛。還有用桑樹皮造的紙，其特點是纖維更細，發亮，紙面容易起長毛，纖維束為扁片形。
北宋一開始，在書法墨跡中就出現大量的樹皮造紙。以後，樹皮紙產於全國。竹料的造紙用於書畫始於北宋。
竹料堅硬，最難製漿，前人無法處理它，所以不採用。竹料造紙其纖維最細，光亮**，纖維束或硬刺形，轉角外也見稜角。北宋中期後，造書畫紙的原料已無不具備，因而從此就不易以紙質來區別時代的前後了。
祝你好運
23樓：巧峰霜簫
單從書畫鑑定方面提出一些看法。鑑定並不是一切，它僅僅作為一種手段而存在我國書畫鑑定，用比較研究的方法，首先根據第一手材料，將其贗品和真跡對照，作一番比較研究，可望獲致效果。歷來的鑑藏家以及古玩店都是憑經驗積累行事，像北宋米元章、沈括、黃伯思，元代趙孟點屬於美學研究的範疇，非三言兩語所能可是，客觀條件已截然不同於往。
公私鑑藏印記的問題。宮廷內府有一定的程式。唐以前以簽押代印，唐以後開始用年號印，但所見稀少，有「弘文之印」等。
五代有南唐後主李煜收藏「文房之印」、「內殿圖書」、「內司文印」、「內合同印」。
以前書畫作偽的手段主要有摹、臨、仿、造、改、代等，而近幾年，又出現了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、偽畫偽跋等科技含量較高的作偽手段。特別需要注意的是，偽劣出版物也是一種製假手段。有些贗品賣家為了證明所銷售的贗品是真品，會向買家提供畫家本人與該贗品的合成**。
有的買家見此合成的假**就喪失了對贗品的警惕性，從而上當受騙。面對這種假作品加假**的雙假現象，更要有所警惕。要認真觀察**上是否有電腦合成或者剪貼拼接的痕跡。
隨著影象技術的不斷髮展，假**將會越來越逼真。所以，最重要的是不要以合影**作為判別作品真偽的主要依據。
贗品銷售者往往會用各種假證據欺騙買家。假鑑定證書就是最常見的「證據」之一。與贗品配套銷售的假證書往往蓋有「國家文物局書畫鑑定委員會」、「中國書畫鑑定委員會」等假公章，有的證書中還有假冒的鑑定專家簽字，以及贗品與作者在一起的假**。
贗品加假證書，再加假的合成**，其欺騙性、危害性就更大。近些年來，偽劣藝術宣傳品有所氾濫，許多偽劣書畫家利用出版、新聞**推銷其偽劣作品。更嚴重的是這些偽劣出版物被作為製假、售假的一種手段進入了書畫藝術品市場。
說說色墨問題。中國書畫的色墨品種十分豐富，但各有其時代烙印和規律性特徵。例如：
古代作品的墨色中不會含有近現代才有的化學成分，例如丙烯類繪畫色。再例，普魯士藍是外來顏料，它傳入中國的時間就可以成為斷代的鑑定依據。若經科技檢測證實一幅中國畫使用了普魯士藍，其年代標註卻早於普魯士藍傳入中國的年代，那麼這幅畫就應被質疑。
當然也有一種可能是後來修復中使用了普魯士藍。經過修復後的作品往往情況更復雜，科學鑑定工作就是要在各種複雜的問題中，得出令人信服的鑑定結果。
再談書畫紙絹。根據紙、絹等考證進行古代書畫作品斷代分析，僅能斷前，不能斷後。因為後代的紙絹前人絕對不可能使用(例如竹紙不能在唐以前出現)，但是，一種新品書畫紙或一種新絹綾織法出現以後，可以延續到後代。
後人用存放已久的舊紙創作書畫作品的情況也是有的。
明代以前的絹傳至今日，表面上已絕無亮光；絲上的絨毛，也已經完全褪掉。其顏色則內外如一。作偽者若用新絹，則鑑定人員可從橫豎絲的粗細單雙辨別出真偽。
有一種特製的元絲絹，從表面上看，與宋元的絹很相似，但其表面上的光，以及絲上的絨毛，無論用什麼方法，都不可能完全褪淨；而且其顏色也是內外不同，絕不可能與宋絹完全一致。
傳世的古紙主要有棉紙和麻紙兩類。用顯微鏡觀察，老紙膜皮如蟲蝕，有一層白灰，若隱若現，不平勻。其顏色則無論裡外、凹凸，均系一致。
偽造的舊紙，因為是用顏色染成的，厚則深，薄則淺；裡則淡，外則重；凸則有，凹則無。由於質地不同，其受色的程度必然不一樣。
有一種將紙、絹做舊冒充老紙舊絹的手段。是用顏料(赫石、藤黃加墨)或髒水染和油煙薰等方法將紙絹做舊。但染的有時能見到水漬痕，即使染得勻淨，也因為沒有自然老化產生的「包漿」而暗淡無光；薰更可以看見煙氣焦黃的樣子，都和原舊的光亮「包漿」大不相同。
你收藏過哪些有藝術感的物件,你收藏過哪些有藝術感的物件？
安全錘。是的，說出來可能不信，是車載安全錘，不過和公交車上所常見的很不一樣。長這樣 這是放私家車上的香薰棒和安全錘的結合體。之前逛天貓，想買個香薰放在車裡，然後搜到了這款產品，喬氏車品他們家的。當初是看到這張圖被吸引的 不得不說，他們家產品詳情頁做的太好，我很喜歡素描，看到這個素描圖就很喜歡，覺得很...
誰的字畫，看不懂,字畫請問是誰的我看不懂不認識
主要是看蓋章 蓋章很模糊啊 要再放大點才好看 沉追，秦國，你這個字畫買給我可好？字畫請問是誰的 我看不懂不認識 5 第一個是列寧 寧 第二張太草了不認識。作者印章 李洪博印，另一方印 壹金鑫。第一字 寧 字繁些，第二幅 己丑之冬月，洪海一鑫。字畫看不懂 求大師解答 中的文字右起為 天官賜福 四個合體...
如何在網上拍到自己想要收藏的字畫 書畫
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