1樓：
京劇臉譜文化也是從傳統中提煉而來，曹操白臉，包拯黑臉已深入人心，具有象徵意義。但現實中不能以黑白辨忠奸，那就大錯特錯了，你說呢？
在京劇中，黑臉，紅臉，藍臉，白臉分別表示什麼
2樓：俞俞學院
1、黑臉
象徵著性格很嚴肅，不苟言笑的角色，屬於中性，代表猛智，譬如"包公戲"裡的包拯便是黑臉。
2、紅臉
一般象徵著忠義、耿直以及有血性的角色，譬如"三國戲"裡的關羽便是紅臉的代表性角色。
只不過紅臉還有些是存在著諷刺意義，意思是表示著假好人。
3、藍臉
象徵著性格剛直，桀驁不馴的角色，譬如《連環套》裡的竇爾墩這一個角色。
4、白臉
象徵著奸詐多疑的角色，多包含著貶義，代表著凶詐，譬如"三國戲"裡的曹操這一個角色。
3樓：靠名真tm難起
1、黑臉：既表現性格嚴肅，不苟言笑，如「包公戲」裡的包拯；又象徵威武有力、粗魯豪爽，如：「三國戲」裡的張飛，「水滸戲」裡的李逵。
2、紅臉：象徵忠義、耿直、有血性，如：「三國戲」裡的關羽、《斬經堂》裡的吳漢。
3、藍臉：表現性格剛直，桀驁不馴，如：《上天台》中的馬武，「《連環套》裡的竇爾墩。
4、白臉：表現奸詐多疑，如：「三國戲」裡的曹操、《打嚴嵩》中的嚴嵩。
4樓：匿名使用者
紅臉還有褒義,代表忠勇;比如關公
黑臉為中性,代表猛智;比如張飛
藍臉和綠臉也為中性,代表草莽英雄;比如竇爾敦(藍臉)綠色更偏向於奇怪的東西,但也屬中性;比如魔鬼黃臉和白臉含貶義,代表凶詐;比如典韋(黃臉) 曹操(白臉)金臉\灰臉和銀臉是神祕,代表神妖.比如猴王(金色) 精靈(灰色) 妖怪(銀色)
5樓：朱蓮芯
花臉 「花臉」,又稱「淨」。京劇的淨，主要扮演性格、品質或相貌不同於一般、有突出特徵的男性人物。這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來說，長者有**十歲的老人，幼者有十來歲的少兒；按身份地位來說，上有帝王將相，下有庶民屠夫。
這些人物既有正面的，也有反面的，可以說是形形色色的人物。 這些人物的性格、品質或相貌特徵，是藉以特定的臉譜來表示的。也就是根據人物性格、品質、相貌的不同，和紅、黑、白、黃、紫、綠、藍等顏色，按固定的圖案，進行面部化妝。
這種面部化妝，稱作「勾臉」。臉譜不僅僅只是為了突出人物的性格，而且也是表示對人物褒貶的手段。比如紅臉大多是表現忠誠正義的人物，黑臉大多是表現正直、勇敢或魯莽的人物，白臉大多是表現奸險狡詐的人物，紫臉大多是表現沉勇果敢的人物，黃臉大多是表現性格殘暴的人物，藍臉大多表現勇猛頑強的人物。
淨，分為文淨和武淨。一般有黑臉、老臉、奸白臉、架子花臉等。 黑臉，由於包拯是剛直不阿、秉公辦案、執法如山的典範，而在京劇中包拯勾畫的是黑臉，因此以包公為代表的黑臉，表示性格剛直、鐵面無私的人物。
老臉，主要扮演男性老年人，勾畫紅、藍、紫、粉、黃等顏色，在腦門上又畫出一塊與臉膛前不同的色彩。如《華容道》中的關公，勾畫的是紅臉。 奸白臉，是扮演陰險、**、狡詐之徒，都是老奸巨猾的反面人物。
奸白臉勾半截臉，在白臉的眉間及眼角處，勾畫幾道黑紋，以突出其老而奸的特徵。奸白臉都掛或黑、或白的髯口，以示其老。 架子花臉，扮演的人物性格除剛強、勇猛、魯莽之外，還有純真、詼諧之氣。
如張飛、李逵。還要突出樂觀、幽默與風趣。因此，舞蹈性強、做工繁重是架子花臉表演特點之一。
另外，架子花臉在憤怒時會發出「哇呀呀」有氣勢的吼叫，這也是架子花臉特有的表演方式
6樓：百度使用者
粉白臉，又稱抹臉，即用白粉塗面以示不以真面目示人之意，一般為奸詐之人。勾粉白臉的角色一般戴髯口（鬍鬚），髯口與臉譜上的眉目鼻窩顏色一致：黑眉、黑鼻窩者戴黑髯口（如《群英會》之曹操）；灰眉、灰鼻窩者戴黲髯口（如《宇宙鋒》之趙高）；紫眉、紫鼻窩者戴紫髯口（如《甘露寺》之孫權），如是等等。
勾粉白臉者一般勾尖眼，但也因人而異，如曹操是大奸雄，眼窩勾得並不很尖，一方面顯其秀氣，另一方面更顯得奸不外露，而嚴嵩、潘仁美的尖眼就比較明顯。有的**過甚，則勾大尖眼，例如歐陽芳。也有不勾尖眼的人，如司馬懿勾圓眼，表明他奸不外露，智謀廣大。
紂王勾垂尖眼，這也是一個特例。
紅色臉譜，最初與人面色有直接關係，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。如春秋時的穎考叔、太乙真人等。
但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。《海潮珠》之崔杼是弒君的朝臣，勾紅臉是諷刺齊王荒淫；《祥梅寺》之黃巢是反叛唐王的舉子，勾紅臉是諷刺唐僖宗無道。有時勾紅臉也是配合舞臺美術的需要而安排的。
如《四傑村》中之廖奇衝勾紅臉為的是與勾白臉的鮑賜安、勾粉紅臉的花振芳配合，使舞臺色彩豐富。再有《白良關》之劉國楨勾紅臉是與勾黑臉的尉遲恭、尉遲寶林父子對比，更明確地表示尉遲寶林不是劉國楨的兒子。有的人不勾紅臉，但是在某一戲中勾紅臉，例如劉瑾是反面人物，一般勾白臉，但是在《法門寺》中勾紅臉，表示他作了點兒好事。
有不少年邁的人，為顯示他的年輕，如《英雄會》之黃三泰，勾直眼窩粉紅色臉，粉紅色臉屬於廣義的紅臉。
紫色臉譜，為京劇中剛正威嚴的人物常用紫色臉。如《魚腸劍》之專諸，《二進宮》之徐延昭等。這些人性情直爽，與黑色臉人有相似之處。
但是用黑色顯得粗魯，用紫色有介於黑、紅兩色之間的意思。有的人物在**中描寫為紫色臉膛，因之也用紫色臉，例如魏延、濮天雕、費德功等，《柴桑口》的龐統勾紫臉是表示其相貌醜陋。
白色臉（又稱油白臉）有幾種用意：一種是用於童顏鶴髮的老英雄、將官，例如《四傑村》之鮑賜安、《鬧昆陽》之耿衍；一種是與抹臉的有關聯，姦凶武人常用白色臉，如《戰冀州》之楊阜、《豔陽樓》之高登；再一種與前者相類，但只是剛愎成性，如《失街亭》之馬謖、《陽平關》之徐晃。太監用白色臉表示其性情奸詐和膚色白皙，如《**臺》之伊立。
有的僧人，身體健壯，武藝高強，也用白色臉，如《野豬林》之魯智深、《五臺山》之楊延德。
黑色臉：在京劇臉譜種以武人為主，抹臉、揉臉中文人臉譜比較多，勾臉人物中一個最著名的文人就是包拯。包拯用黑臉，是由於傳說中他的臉色黝黑，從而又引申到表示鐵面無私。
包拯腦門上勾一月牙形花紋，一般說法是他能下陰曹地府斷案。用黑色臉的一般是面貌醜陋，性情猛直的人物，從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童，可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜，集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成。
金銀色臉和雜色臉是顯示神仙面現金光，鬼怪的青面獠牙。神妖臉譜不宜勾得希奇古怪，應該與人面相近。有的將官為表示其英勇無敵可用金色顯示臉譜的威儀，如《四平山》之李元霸，說岳戲中之金兀朮。
從廣義上說，雜色臉是從黑色臉衍生而來的複雜臉譜。
黃色臉示人物之驍勇凶暴；蘭色臉示人物之剛強陰險；綠色臉示人物之暴躁勇猛。京劇中這種顏色的臉譜一般非主要角色所用，但是也都有各自專用的譜式。
三·京劇臉譜的樣式
清代戲曲已經形成揉、抹、勾、破各種型別，其中勾臉有很大發展，分化出整臉、三塊瓦臉、花三塊瓦臉、碎臉等格式。
整臉，是一種比較原始的形式，整個臉膛由眉窩分隔成腦門和兩頰，眉分白眉和黑眉。如《白良關》中尉遲敬德就是黑色整臉，由寬的白眉分隔成黑色的腦門和兩頰，腦門為垂直細道。
三塊瓦臉，除畫黑白眉外，還要畫眼睛和鼻窩。也就是由眉眼和鼻窩把臉膛分為腦門和兩頰三大塊。如紅色三塊瓦臉就是以臉膛的紅顏色而論的。
花三塊瓦臉是眉、眼、鼻窩的形狀和顏色比較複雜化的三塊瓦臉，並在臉膛上畫上花紋，有的臉膛花紋甚至掩蓋了臉膛的顏色。因此花三塊瓦臉的顏色是以臉膛腦門的顏色為準的。如項羽的臉譜屬於黑色花三塊瓦臉，白眉中有花紋，鼻窩中有鼻孔，兩頰白色，黑腦門中有花紋。
（也有稱此種臉譜為十字們門臉譜，因為鼻窩至腦門通天與兩眼窩形成十字）
碎臉比花三塊瓦臉的顏色、花紋更復雜，有的打破了三塊瓦臉的基本形式。如《豔陽樓》中徐世英即是藍色碎臉，眉眼、鼻窩和腦門、兩頰的花紋都很複雜。
由於表演風格不同，臉譜的筆法、畫法、花紋也不同。
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這說起來有些複雜,就簡單回答一下吧.臉譜對於不同的行當,情況不一.生 和 旦 面部化妝比較簡單,略施脂粉,叫 俊扮 素面 潔面 而淨行和醜行面部繪畫則比較複雜,特別是淨,都是重施油彩,圖案複雜,所以稱之花臉.戲曲中的臉譜主要指的是淨行人物的面部繪畫.臉譜在形式 色彩和型別上有著一定的格式,特別是京劇...
在京劇中每一種顏色代表什麼意思京劇中的顏色各代表什麼
紅色象徵忠義 耿直 有血性。白色表現奸詐多疑，金色象徵威武莊嚴，表現神仙一類角色。藍色表現性格剛直，桀驁不馴。黑色既表現性格嚴肅，不苟言笑。京劇臉譜色彩十分講究，看來五顏六色的臉譜品來卻鉅細有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪製在不同圖案輪廓裡，人物就被性格化了。京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三...