1樓：匿名使用者
三國-兩晉-南北朝畫家
顧愷之—— 代表作品《女史箴圖卷》、《列女仁智圖卷
》、《洛神賦圖卷》等。
蕭繹——代表作品《職貢圖卷》。
隋唐畫家
展子虔代表作品《遊春圖卷》是現存卷軸山水畫中最古老的一幅。
閻立本（？——673年）唐代初年，人物畫家，雍州萬年（今陝西臨潼）人。他的繪畫題材非常廣泛，除當時流行的宗教畫外，人物、車馬、山水、臺閣等無所不能。
但他最擅長、成就也最突出的還是肖像畫和政治性題材的歷史畫。代表作品《步輦圖》等。
李昭道——初唐時期，青綠山水畫家，畫風精巧細密。代表作品《明皇幸蜀圖》體現了他的典型風格，時代特徵明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。
張萱——唐代陝西長安人，最擅長畫婦女和嬰兒，他的人物畫創作多半是描寫宮廷婦女的閒散娛樂生活，人物形象不僅「形似」，而且傳神，能確切刻畫人物的心理狀況。代表作品《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》等。
樑令瓚——或稱蜀人，活動於開元年間，畫風嚴謹、精細，在天文學上有一定貢獻，代表作品《五星二十八宿神形圖》。
周昉——唐代長安人，擅長貴族人物肖像及宗教壁畫，亦以仕女畫為突出，以當時的關中貴婦為形象依據，具有以「豐厚為體」、「衣裳簡勁，彩色柔麗」的特點，體現了中晚唐時期官僚貴族的審美情趣。代表作品《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》等。
李真——中唐時人，師法周昉，代表作品《不空金剛像》。
韓滉——唐代長安人，他畫了不少反映農村生活的作品，傾注了他對生活的熱愛之情和對農民疾苦的同情之心，此外，他特別喜歡畫牛。代表作品《五牛圖》等。
韓幹——唐代陝西藍田人，一生中的繪畫活動，大多數以馬為表現題材，他畫馬，不拘成法，注重觀察和寫生。代表作品《夜照白圖》、《牧馬圖》等。
韋偃——唐代的畫馬名家，代表作品《牧放圖》等。
孫位——會稽（今浙江紹興）人，晚唐宮廷畫家，善畫人物、鬼神、雜畫。性情疏放不羈，不拘禮法，平生常與僧道來往，頗有魏晉名士風度。代表作品《七賢圖》等。
五代畫家
荊浩——五代時期沁陽（河南濟源）人，他既注重吸收傳統技法的優點，也傾心師造化，既著重筆法的豐富變化，也不忽視水墨的靈活運用，在水墨山水畫皴、擦、點、染的筆墨技巧上具有開創性的貢獻，為後來的山水畫藝術形式奠定了穩固的基礎。代表作品《匡廬圖》等。
關仝——五代時期長安人，是荊浩的**，有「出藍」之譽，自成一體，人稱「關家山水」，他的畫勢與荊浩相仿，構圖以巍峨、雄奇、深遠見長。代表作品《關山行旅圖》、《山溪待渡圖》等。
黃筌——五代時期成都人，17歲為前蜀畫院待詔，他的花鳥畫題材多取材於宮廷的珍禽瑞鳥、名花奇石，表現技法上「妙在賦色，用筆極精細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。」代表作品《寫生珍禽圖》等。
胡瓌——（公元十世紀），契丹族人，定居范陽（今河北涿縣）。善畫人物、鞍馬，主要描繪契丹部族的遊牧生活，馬的骨骼體態，塞外的荒漠之景，牧獵的矯健武勇，都能曲盡其態。代表作品《卓歇圖》。
趙嚴——陳州人（今河南淮陽），梁太祖女婿，末帝時為戶部尚書租庸使。精於鑑賞，家富收藏。善畫人馬，挺然高格，非眾人所及。代表作品《調馬圖》、《八達春遊圖》。
阮浩——畫史無傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《閬苑女仙圖》。
王齊翰——建康人（今南京），仕南唐畫院為翰林待詔。善畫人物、佛道、山水，尤工人物。代表作品《勘書圖》。
周文矩（約937——997年），建康人，南唐畫院侍詔，善畫人物、仕女，他的作品不僅善於把握生動的富有表現力的情節，而且十分注意對在特定的環境和情節中的人物心理的表現，從而較為深刻地揭示出社會的本質。代表作品《重屏會棋圖》、《宮中圖》、《文苑圖》、《琉璃堂人物圖》等。
顧閎中（約910——980年之間），江南人，是南唐中主、後主時的畫院侍詔，為當時享有盛譽的人物畫家，他的作品不僅善於把握生動的富有表現力的情節，而且十分注意對在特定的環境和情節中的人物心理的表現，從而較為深刻地揭示出社會的本質。代表作品《韓熙載夜宴圖》等。
趙幹——江寧人（今南京），南唐後主李煜時為畫院學生。善畫山水林木，長於佈景，多作江南景物。代表作品《江行初雪圖》。
董源——五代時期鍾陵人，是南唐偉大的山水畫家，題材取自江南丘陵江湖景色，水墨和著色並用，畫面蒼潤、清淡、幽雅，表現出風雨晦明、四時朝暮的變化。代表作品《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍袖驕民圖》等。
衛賢——京兆（今陝西西安）人。南唐時為內供奉。擅長畫樓臺、殿宇、水磨、人物等。是一位以界畫著名的畫家。代表作品《高士圖》。
貫休——俗姓姜，字德隱，今浙江金華人，（832——912年），其入蜀後，被封為禪月大師，他善詩，善書，尤善畫。代表作品《十六羅漢像》。
兩宋畫家
巨然——五代時期，董源畫風的最好繼承者，他先師董源，後因留居汴京，北方的自然環境和山水畫派又給予了他新的感受和影響，使他在董源畫風的基礎上，有所創新。代表作品《層巖叢樹圖》、《秋山問道圖》等。
李成——（916——967年），北宋山水畫家，初學五代荊浩、關仝，後自成風格，他觀察體驗自然山川，幾與之融化，並轉化為表現自己內心世界的山水畫。代表作品《讀碑窠石圖》、《茂林遠岫圖》等。
范寬——北宋山水畫家，生性寬厚、豁達大度，故有範「寬」之稱。他畫山水初學荊浩、關仝，受李成影響更大，浮想大自然之奇勝，致力於情景合一的構思醞釀，終於創造出了具有獨特形式風格的山水畫。代表作品《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》等。
黃居寀——著名畫家黃筌之子，曾在後蜀任翰林待詔，後隨蜀主降宋，在北宋翰林院為翰林待詔，他承傳家風，使富麗工巧的黃氏花鳥畫風在宋初盛極一時。代表作品《山鷓棘雀圖》。
祁序——江南人，善作花竹禽鳥，又工畫牛，有戴嵩遺風，兼長畫貓。代表作品《江山放牧圖》。
武宗元——畫史無傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《朝元仙仗圖》。
許道寧——（約970——2023年左右），長安（今陝西西安）人，工畫山水，學李成。晚年自成一家。代表作品《漁父圖》。
燕文貴——活動於北宋太宗、真宗時期，吳興（今浙江湖州）人。太宗時期任翰林圖畫院待詔。善畫山水人物和風俗畫，自成一家，畫史上稱其山水為「燕家景緻」。
代表作品《溪山樓觀圖》、《江山樓觀圖》。
王居正——河東（今山西永濟）人，善畫仕女，取法周昉。代表作品《紡車圖》。
燕肅——（？——2023年），字穆之，他進士出身，是一位頗有政績的地方和**高階**，同時又是一位有成就的科學家和畫家。他的藝術修養也正與他的睿智和德行並駕齊驅。
他善於作水墨山水，亦能作壁畫，為歷來鑑賞家們所稱道。代表作品《春山圖》。
崔白——宋代濠梁（今安徽鳳陽）人，擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精於勾勒填彩，線條勁利如鐵絲，設色淡雅，在繼承徐熙、黃筌兩體的基礎上別創出一種清雅疏秀的風格，此外，他還精於道釋人物鬼神。代表作品《寒雀圖》、《雙喜圖》等。
蘇軾——（1036——2023年），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，歷任端明殿翰林侍讀學士、禮部尚書等職。他是北宋著名的詩人、文學家和書法家，又是文人畫派的創始人。善作墨戲，於書後詩前、茶餘酒酣之時放筆為之。
追求畫面筆墨間的變化和趣味，不求形似，但求申導胸中情意。作枯木竹石，為後世文人畫之法式。代表作品《枯木怪石圖》。
米芾——（1051——2023年），宋徽宗時召為書畫學博士，為人狂怪，時人稱其為「米顛」。他以水墨揮灑點染表現煙雨掩映的江南山水，特別創造了一種濃淡枯溼橫點、積點成山的山水畫技法，後世稱之為「米點山水」，其畫風開創了文人畫山水的新局面。代表作品《珊瑚筆架圖》等。
郭熙——（約1000——約2023年），宋代山水畫家，早年山水工緻秀美，後師法李成。晚年繼承李成的畫風而又有自己的獨創，把北方山水畫派推向新的水平，成為北宋山水畫的傑出代表。代表作品《窠石平遠圖》、《早春圖》、《幽谷圖》、《山邨圖》、《溪山訪友圖》等。
李公麟——（1049——2023年），字伯時，舒城（今安徽）人，熙寧三年（2023年）中進士，歷任檢法御史、朝奉郎等職。元符三年（2023年）因病辭官，隱居故鄉龍眠山莊，自號龍眠居士。擅書畫，尤工人物，又以畫馬著名。
精於白描，風格獨特。代表作品《五馬圖》、《蓮社圖》等。
王詵——字晉卿，太原人，娶宋英宗趙曙女，官駙馬都尉。他精於詩文書畫，畫山水水墨學李成，著色師李思訓，是北宋貴族、文人中的卓越畫家。代表作品《煙江疊嶂圖》、《漁村小雪圖》等。
趙令穰——北宋後期畫家，他喜愛收藏，經常認真品味臨摹名家書畫，作品多描繪小山叢竹、江湖小鳥、坡阪塘汀之景。代表作品《湖莊清夏圖》等。
趙士雷——字公震，宋宗室，曾任襄州觀察使等職。善作湖塘小景，為當時所推重。代表作品《湘鄉小景圖》。
趙佶——（1082——2023年），即宋徽宗。在位時擴充翰林圖畫院，提高畫家的社會地位，建立比較嚴格的考核制度，並經常親自進行指導。他善書法，書風堅勁秀挺，被稱為「瘦金書」。
擅長繪畫，尤工花鳥。代表作品《柳鴉圖》、《竹禽圖》、《芙蓉錦雞圖》、《臘梅雙禽圖》、《枇杷山鳥圖》、《聽琴圖》、《雪江歸棹圖》、《祥龍石圖》、《瑞鶴圖》等。
樑師閔——字循德，京師（今河南開封）人，主要活動期在北宋後期。他擅長於花竹羽毛等物，取法徐熙，精緻而不疏，嚴謹而不放。代表作品《蘆汀密雪圖》。
王希孟——畫史失載，從僅有的文字資料中得知他原為宋徽宗時畫院學生，後入宮廷文書庫，宋徽宗曾親自授其畫藝，18歲時僅用不到半年的時間創作了橫1188釐米，高51.3釐米的青綠山水畫煌煌鉅製《千里江山圖》卷，此圖獻給宋徽宗後不久，他就去世，時年僅20歲。
張擇端——字正道，東武（山東諸城）人，曾任宮廷翰林待詔，他性喜繪畫，工於界畫，尤嗜於舟車、市橋。代表作品《清明上河圖》。
喬仲常——河中（今山西永濟）人，工雜畫，尤長人物道釋故事畫，師李公麟。代表作品《赤壁圖》。
王庭筠——（1151——2023年）字子端，號黃華老人，河東（今山西永濟）人，他的書法和繪畫都學米芾，重視筆墨趣味，不願為成法所拘，善作枯木竹石。在蘇軾和文同之後，把這一畫科推向了新的境界，使畫面和詩文的聯絡更密切，發展了文人畫派，對後來學者影響極大。代表作品《幽竹枯楂圖》。
宮素然——畫史無傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《明妃出塞圖》。
武元直——字善夫，生卒、籍貫不詳。金熙宗時進士，屬文人士大夫畫家。代表作品《赤壁圖》。
李山——畫史無傳，曾於大定中出任汾州節都使，泰和間入直祕書監，與王庭筠父子有交往。代表作品《風雪松杉圖》。
張珪——畫史無傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《神龜圖》。
趙霖——畫史無傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《昭陵六駿圖》。
楊世昌——畫史無傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《崆峒問道圖》。
李唐——（約1066——2023年左右），南宋時期河陽（今河南孟縣）人，在畫院任待詔，他不僅山水畫自創一格，而且擅畫人物故事等題材，由於他的成就和影響，他實際上成了南宋畫院的領袖和宗師。代表作品《萬壑松風圖》、《長夏江寺圖》、《采薇圖》等。
朱銳——北宋宣和時的畫院待詔，他善繪山水、人物，尤好寫盤車等圖。代表作品《溪山行旅圖》。
蕭照——今山西省陽城縣人，生卒不詳，拜李唐為師，其畫山水人物，異鬆怪石，蒼浪古野，惜用墨太多。書名於樹石間。代表作品《山腰樓觀圖》。
趙伯驌——（1124——2023年），南宋時期畫家，擅長青綠山水，兼融文人畫情趣，清麗雅緻。代表作品《萬鬆金闕圖》等。
米友仁——（1086——2023年），字元暉，晚年自稱懶拙老人，米芾長子，能書善畫，世稱「小米」。代表作品《瀟湘奇觀圖》。
馬和之——錢塘（今杭州市）人，紹興年間及第後宮至工部侍郎。他善畫人物、佛像、山水，作品多不署款。他的畫線條飄逸，以創「蘭葉描」著稱。代表作品《後赤壁賦圖》、《月色秋聲圖》等。
元代畫家
錢選——（1239——2023年），字舜舉，霅川（今浙江湖州）人。南宋景定鄉貢進士，入元后不仕，以書畫終其身。山水師趙令穰，在花鳥畫從工麗向清淡轉變過程中，自創一體，具有很大影響。
代表作品《八花圖》、《花鳥圖》、《浮玉山居圖》、《山居圖》、《秋江待渡圖》等。
高克恭——（1248——2023年），字彥敬，號房山，官至大中大夫，刑部尚書。工墨竹，亦擅山水。初學米芾父子水墨畫法，後取法李成、董源、巨然之長，自創一體。
代表作品《春雲曉靄圖》、《雲橫秀嶺圖》、《墨竹坡石圖》、《秋山暮靄圖》等。
趙孟頫——（1254——2023年），字子昂，號鬆雪道人、水晶宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，入元后任兵部郎中、翰林學士承旨。
善畫山水、人物、鞍馬、竹石和花鳥。其繪畫有兩種面貌，一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發展，對後世的影響極大。代表作品《鵲華秋色圖》、《人騎圖》、《水村圖》、《蘭竹石圖》、《紅衣羅漢像》、《秋郊飲馬圖》、《墨竹圖》、《老子像》、《雙鬆平遠圖》、《幽篁戴勝圖》、《古木竹石圖》、《浴馬圖》、《洞庭東山圖》等。
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