1樓：輝楚達鳥
這個。。。。人家國畫的扇面是在宣紙或者絹布上邊畫好了，再表上去的，你問我這麼表上去。。。我要是會的話，人家賣扇子的不就沒飯吃了麼，著屬於一種工藝來的。
你要是想在表好的扇子上畫畫的話，你這種情況，估計用丙烯仿一下國畫吧，也只有這種顏料坑能畫上去了，至於渲染，你就一層一層罩吧，你說髒的話，可以用水彩顏料，我在a4紙上裝國畫，就是用水彩裝的。。
怎麼在摺扇上畫畫？
2樓：戀圈圈兒
古人畫扇 拆和不拆都是可以的 甚至出現摺痕影響的效果也是可以的
如果要拆 其實很簡單 把摺扇的最外邊一骨粘紙的地方 用熱毛巾敷一會 就可以完全去下來了 畫好後 用漿糊再粘上就可以了
3樓：匿名使用者
開啟，鋪平了畫，用什麼筆最順手就用那個畫古代是先畫完後坐扇面的工藝順序不同不過你這個要坐的有個姓就要花點心思了。先畫幾個草稿，然後一揮而就。
4樓：匿名使用者
用毛筆畫，毛筆軟，好畫。古人都是這麼畫的。摺扇開啟，鋪在桌上，扇墜部分放在桌子邊緣外，用鎮紙壓住兩個大片，就這麼畫吧。我看電影裡的人都是左手拿扇，右手作畫。
5樓：匿名使用者
這可不好畫 容易弄髒因為帶畫的扇子是有一定工序的一定是先畫的畫後折成扇子
在圓形的扇子上能畫哪些又簡單又好看的圖案
6樓：匿名使用者
何文錚，2023年生於北京bai，畢業於首du
都師範大學美術zhi
系，獲文學學士學位，dao中國美術家協專會北京分會會員。2023年作品《屬荷塘》入選「八十年代中國畫展」；2023年作品《清流》入選「青年美展」；2023年作品《乾坤清氣》入選「八十年代中國畫。
7樓：匿名使用者
要想在圓形的團扇bai上畫出精美的圖du案這
怎樣畫摺扇？
8樓：匿名使用者
我的經驗是：如果扇面沒有粘在扇骨上，把扇面從扇骨上拆下來，放平，用噴壺少量均勻噴些水，晾一晾，然後用書壓平就可以畫了。
另外，如果扇面粘上了，扇面不用從扇骨上拆下來，用噴壺少量均勻噴些水，兩邊用夾子夾住抻平，也可以畫。
9樓：匿名使用者
你的意思你手頭是成品扇了,想畫上畫對吧!!,開啟找鎮紙一類的東西壓一下呀!!!
10樓：匿名使用者
我只是估計,一般摺扇上的圖畫,都是在製作前先畫上去的
在摺扇上作畫畫錯了應該如何彌補？
11樓：所謂死心塌地番
開啟，鋪平了畫，用什麼筆最順手就用那個畫。 古代是先畫完後做扇面的工藝順序不同，不過這個要做的有個型就要花點心思了。先畫幾個草稿，然後一揮而就。
直接在空白成扇上直接作畫的，一般是用國畫的形式，就按國畫的技法和工具畫就是了
12樓：蘇州市凌雲工藝扇廠
摺扇扇面繪畫，或寫錯了字，要修改除去原跡，可用乾淨毛筆飽蘸清水，筆尖再蘸香菸灰，香菸灰著水即成濃漿狀，在字跡上或畫錯處輕輕洗擦，再以清水一過，立即無痕。
但洗改的地方再錯了就不能再洗改，因為經過香菸灰一洗，香菸灰中含鹼物性及吸收性，把紙面雲母粉及膠礬全洗去，或洗去一部分，扇面沒有云母，畫壞寫錯，即吃在紙上，都不能再洗。所以扇面最好是重雲母，作畫寫字效果都較佳。
13樓：光之美麗
畫錯了，一般可以在錯的地方加畫一些別的東西，比如空中飄飛的葉子，花朵等。
錯得大手筆的，也可以加動物。
實在不行，就重新畫。
畫扇面一定要用國畫顏料嗎?可以用水彩麼?畫扇面要注意什麼，扇面的紙是先折起來還是畫完了折起來
14樓：匿名使用者
如果不是在扇子上作畫，那麼用水彩顏料是可以的，畫好了一樣很出彩。但如果是在扇子面上作畫，就不建議用水彩來畫，因為它的吸附性不如國畫顏料，經常摺疊會加速磨損，直接影響畫面效果。
15樓：極品鬼王
畫扇面是可以拆下來畫的，建議用國畫顏料畫，因為國畫顏料大多是礦物質的不容易變色，那些專業美術用品店裡都有可拆下來畫的扇面的，先把扇面用硬物壓平再畫這樣效果更好。畫好後再裝上去就行了。
16樓：寶藝軒
用什麼顏料畫扇面，取決你準備畫國畫題材還是畫水粉題材來決定，再說兩種顏料的**沒有多大的差距。大多數先畫完再折起來，要看畫家的習慣了。
17樓：匿名使用者
是，水彩容易脫色，扇面圖案要簡潔、明快，工筆或工兼寫，不宜畫大寫意。畫好後折起來。
畫紙扇畫需要注意哪些問題？
18樓：
1、筆墨技巧
扇面因為紙面光華且不平整，畫者首先要擎得住筆，勾描過程中執筆
略低些，手腕放鬆些，根據設計好的構圖和造型並注意到扇面摺痕的避讓。在有限的畫面上爭取做到提按自然而斷續合理；使轉靈活而收放有度。
再一點就是控制好筆中的水分和墨色的濃度。在生宣紙上畫水墨寫意，一筆下去墨、色中的水分透入紙的纖維層洇滲開來，攜帶著墨色自然形成變化多端的墨氣色韻，效果飽滿而層次豐富；在熟宣紙上畫工筆，「三礬九染」筆筆從容，墨色經數遍渲染可細緻入微，效果雅麗而又端莊。在扇面上作畫則不然，無論工寫，落筆之後水分一時滲不下去，墨、色只能浮在紙面緩慢蒸發。
蒸發過程中，扇面凸起的部分水分帶著墨色流散，凹下的部分墨色又隨水分聚積。凸處先幹而墨色淺淡，凹處後幹且墨色濃重。所以畫者在操作中必須掌握這種特性酌情運用筆、墨、水、色。
勾線、點染各有各的技巧，尤其在扇面上畫工筆，每一遍的渲染需一次完成為宜，而後用乾淨的溼筆將積水輕輕吸乾並趁勢「轟」勻墨色，流失的墨色處可待紙面稍幹後再依原色補勻。畫花瓣、葉面、樹幹、石塊等有面積感的部分可水分大一點，一遍遍地「積」出來。有大面積著色的地方，如工筆的荷葉、芭蕉葉等，若在扇面上橫向用筆要受其摺痕的影響無法將墨色染均勻。
此時用筆可順著摺痕一檔檔地順染，並隨時用另一支筆加以收拾。如嫌墨色不足應待頭遍乾透後再染下一遍，且筆順應與前遍一致，不可來回塗抹，以免將原色泛起把畫面弄「花」。
2、題材取捨
傳統扇面的表現內容多照顧到扇子的實用性，故爾多選擇令人望而升涼，觀則神爽的題材和物象。畫面多出現青山綠水，夏雨秋風，飛瀑流溪，雪野月空，或荷香送爽，或佳色傲霜。一般都是色調清淡，構圖疏朗，與暑熱浮躁形成反差，給人以精神和心理上的慰藉。
如今，隨著扇子引風蔽日等使用功能的逐步消退，扇面畫的題材不再有侷限性。依照人們審美觀念和欣賞情趣的變化，各類藝術創作取材日益豐富，扇面畫的創作題材也應更加寬泛。但是，扇面畫做為一種把玩清賞的小品，選題還是要以輕鬆愉快，閒適恬靜為好。
一些過於莊重嚴肅或時髦火暴的題材則不太適宜，即使入畫，也應用一種幽默詼諧或借喻比擬的手法表現為妙，這也許能起到以小情趣反映大境界的效果。
3、隨形佈勢
摺扇畫面上寬下窄、狹長而彎曲。這種特定的幅式要求在構圖上也應做特殊安排。扇面雖小卻能容納中國畫中的各種題材，山水、人物、花鳥等科目都可以表現，工筆、沒骨、寫意等技法都能運用。
關鍵是如何在這尺幅天地裡畫出宛若大作的氣勢來。畫山水，中景、遠景在扇面上都由近及遠逐步拓展，依照扇形格局隨勢伸張可使畫境有深邃感。畫近景也可將「地平線」順應扇面的弧度適當調整，則能「景隨扇面移」了。
畫花鳥，可似小窗裁景，大勢取平而令物象佈置靈動則能引人入勝。總之，摺扇畫的景物連同題款鈐印都要藉助扇形的開張取勢，結合畫面意境、氣勢進行經營佈置。讓圓曲的畫面有平穩感，讓平面的空間有縱深感，方能以小見大。
19樓：faye我最愛
扇面大致可分為帶有完整扇骨的成扇和扇面。成扇的價值要比扇面高得多，因為扇骨本身的材質、形制，尤其是雕工有很多講究。扇面雖然尺幅不大，但由於其特殊的形制，再加上紙的質地非常厚實，是由多層薄宣粘合而成的，並且有摺痕。
有的材料，比如說色紙、金箋、髮箋等，它們的落墨設色性都很難掌握，一般的書畫家不敢隨意渲染。明代書法家祝允明，曾經把在扇面上作畫比做美女在瓦礫上跳舞。所以書畫家扇面的潤格往往不以尺幅的大小計算，而是單獨計價。
**遠高於同尺寸的冊頁。扇面給人一種視覺上的延伸感，特別是山水畫，往往咫尺千里、小中見大。畫家在構圖佈局時必須成竹在胸。
所以是一種獨具一格的書畫形式。
這裡專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以
一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
你的那首詩說明你要畫你一幅寫意的 秀竹蘭草圖 那就圍繞主題，按照上面的方法儘量使之氣韻生動，通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態神韻。個人感覺越簡練越好，那樣會顯得揮灑飄逸。
20樓：英華
也許我可以幫你完成，這是部分作品：
21樓：我愛小嬰
扇面的紙質要好，因為扇面畫不同於橫軸、立軸和裝裱，對水分和韌性的要求比較高。構圖的時候應該利用扇面的弧度，一些奇巧的構思可以讓人有非常大的想象力。落款題詩落印不應太多，印的話不要太板正，可以有趣些，體現扇面的情趣
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