1樓：匿名使用者
都市言情類:
《我的高冷大小姐》《
完美女上司》《兵鋒天下》《天職能手》《低調高手》《總裁媳婦愛上我》《絕品闊少在都市》《低調高手》源自-有！看！書！社！公！眾！號
仙俠武俠類:
《醉枕江湖》《飛刀問道》《聖靈天下》《神羽劍客行》源自→有§看§書§社版§公§眾§號
玄幻奇幻類:
《不滅雷帝》《劍御長空》《寶血魔尊》《武煉神域》《萬靈劫尊》《執劍噬天》《萬古吞天決》《天元冥君》出自於→有℡看℡書℡社℡公℡眾℡號
科幻末世類:
《星際榮譽》《系統之末日奇襲》《星徒》《星海獵人》《末日極限逃亡》《我在末世求生記》《美女控器者》源自→有§看§書§社版§公§眾§號
環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關係等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關係、交代作品的時代背景。
科幻**有哪些特點？為何作品少見？
2樓：嗨_新的起點
科幻**最難的其實是在邏輯自洽的同時，還要引人思考，輸入價值。而不是為了科幻而科幻，強行上飛船，星空，宇宙，機器人什麼的....
《x的誕生》是一部由蜘蛛、蛇從革、鍾雲、冰河、閆志洋、張海帆、獵衣揚七位作家帶來的科幻中篇合集。
其中蜘蛛的《生日快樂》，講述的是未來的「我」與現在的「我」進行了一場超時空對話，最後引出對生命的哲思和對人生的感悟；張海帆的《時間監獄》，創造了一個時間監獄般的世界，讓平庸潦倒的
主人公實現成長，蛻變成真正的英雄，人物的設定非常有力；閆志洋的《桃花源記祕》，借大眾耳熟能詳的《桃花源記》這部作品，用巧妙的構思連線桃花源與真實的現實社會，具有反烏托邦精神，啟發了人們對美好社會理想的反思；蛇從革的《長生》，通過講述謝家幾代人的因果輪迴，將人性的百態展現得淋漓盡致，發人深省。
本書作為「科幻+懸疑」型別，想象力和懸疑感並重，每個故事都與生活息息相關。與未來的自己相遇、困在時間的監獄裡、被換了大腦的身邊人、消除記憶的技術，本書在現實的基礎上想象人類的未來生活，展示了科技對社會的衝擊，從而對人性和自身的處境產生更深的思考。七位暢銷書作家首次同臺，為讀者呈現一場盛大的閱讀盛宴。
3樓：匿名使用者
科幻**
（英語簡稱：sci-fi）全稱科學幻想**，直譯應為科學虛構**（英語全稱：science fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。
其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想，否則就是科學奇幻**）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻**須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻**主流，國內科幻**還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平臺上的所謂的科幻分類下的**很少完全具備以上三要素，其細分型別與受眾跟本詞條所定義科幻**均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該型別進行介紹。
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科幻**，是**類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想象。通常將「科學」「幻想」和「**」視為其三要素。
是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
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海底兩萬裡(儒勒·凡爾納)
格蘭特船長的兒女(儒勒·凡爾納)
神祕島(儒勒·凡爾納)
世界大戰(赫伯特·喬治·威爾斯)
時間機器(赫伯特·喬治·威爾斯)
基地(艾薩克·阿西莫夫)
基地與帝國(艾薩克·阿西莫夫)
第二基地(艾薩克·阿西莫夫)
諸神自身(艾薩克·阿西莫夫)
與拉瑪相會(亞瑟·查理斯·克拉克)
星船傘兵(羅伯特·海因萊因)
傀儡主人(羅伯特·海因萊因)
嚴厲的月亮(羅伯特·海因萊因)
群星，我的歸宿(阿爾弗雷德·貝斯特)
沙丘(弗蘭克·赫伯特)
沙丘救世主(弗蘭克·赫伯特)
沙丘之子(弗蘭克·赫伯特)
1984(喬治·奧威爾)
動物莊園(喬治·奧威爾)
安德的影子(奧森·斯科特·卡德)
安德的遊戲(奧森·斯科特·卡德)
霸主的影子(奧森·斯科特·卡德)
計算中的上帝(羅伯特·j·索耶)
天淵(弗諾·文奇)
深淵上的火(弗諾·文奇)
你一生的故事(特德·姜)
銀河英雄傳說(田中芳樹)
日本沉沒(小松左京)
星新一作品集(星新一)
2001太空漫遊(亞瑟·查理斯·克拉克）
**都有哪些類別？
4樓：樂途原動力
如果從題材上來劃分
**大概分為都市、言情、古典、玄幻、奇幻、科幻、網遊、同人、鐵血軍事、歷史架空、鄉村愛情、修真武俠、仙俠、靈異推理、古代宮鬥宅鬥等分類
2. 如果從是否付費來劃分
分為付費精品**,免費精品**和盜版**
5樓：尚學堂前端學院
**的型別有很多，如：篇幅長短、創作年代、內容題材、主義流派、表現形式、創作進度等等。
篇幅長短
1.微型**(數百至幾千字)
2.短篇**(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的**會被劃歸短篇**。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。
另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇**仍應符合**的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有**基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇**多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇**(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的**。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇**和短篇**之間，通常只是擷取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。
反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾鬥爭不如長篇**複雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇**比較容易把握，也更容易成功。
因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇**(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇**，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇**，也會有一個內裡的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。
初涉者在寫作長篇時最需注意全域性對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重複矛盾或缺漏。
注:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的**會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇**，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的**會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。
創作年代
1.古典**
古典**萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:
(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典**敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑑經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時期:出現了志怪、志人**。嚴格意義上說這仍然算不上是**，只能算是**的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時期:古代**的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式-傳奇體**，由此我國的**脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標誌性作品。
(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起，給**創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本**和演義**。
(5)明清時期:**開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，**作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代**發展推向了高峰，達到前所未有的成就。
在明清這一段時間內湧現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:
"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官**，無一不為帖括用者"。
2.現代**
現當代**的興起的標誌性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(時間從2023年-2023年)，大致可分為四個時期:
(1)第一時期為**時期，即2023年以前，是**的多元文藝復興階段。
**時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化衝擊傳統文化，中國**的發展出現多元化，各類**題材湧現，其中現代言情**的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。**的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清**報紙興起為**創作提供了一個上佳的舞臺，報紙通過了****招攬人氣，**家通過報紙賺取稿費。
近現代幾乎所有著名的**家最初都是從報紙上****開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸。
(2)第二時期為建國後到文革結束，即2023年以前，是**的階級鬥爭階段。
這一時期的大陸**的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港臺，這一時期的言情**和武俠**發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2023年以前，是**的反思和蛻變階段。
這一時期的大陸**展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的嚮往，傳統和新時代的撞擊，使得**界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑藉在此期間創作的文學作品和影響力，在2023年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
(4)第四時期為二十一世紀初，是**的"表性"網路文學階段。
隨著網路普及，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使**的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現，標誌著網路**已經成為主流文學之外的又一創作主體。
內容題材
神話**
藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的**，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的"用想象或藉助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠古神話，實際上這就是人類創的神話**。
2.武俠**
也可稱為武打**，可看做男性言情和勵志**。**時期，尤其是五四以來，舶來文化的衝擊，中國**發展出現多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;2023年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名**長篇武俠**《蜀山劍俠傳》，自此東南亞颳起了一股武俠風。
3.仙俠**
仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在**之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。儘管武俠文化到後期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。
4.偵探**
偵探推理**是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由**中的"偵探"來推匯出結局的**。發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《遊戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。
5.探險**
它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、衝突尖銳、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行，國內《遊險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。
6.歷史**
歷史**通常與軍事**不分家，嚴格說歷史**主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史**大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類**。
7.言情**
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。
8.科幻**
是根據現有的科學理論進行幻想的**，並非憑空捏造。
9.恐怖**
以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
10.玄幻**
玄幻**和科幻**有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特徵。
主義流派
古典主義**
諷刺主義**
現實主義**
批判現實主義**
浪漫主義**
自然主義**
形式主義**
表現主義**
存在主義**
意識流**
新**派
魔幻現實主義
表現形式
書信體 **
日記體**
對話體**
自傳體**
創作進度
****
全本**
以上就是我的分享了，希望對你有用！
中西方的科幻小說有什麼不同，科幻小說有哪些類別？
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