1樓：砂粒
1、尺度、比例是永恆的規則；
2、「美是永恆的」，不可感知的；
3、將柱式絕對化，反對柱式與拱券的結合；
4、強調對稱、軸線和主從關係；
5、裝飾豪華（運用巴洛克式的手法）
闡述英國和法國古典主義時期建築設計所取得成就有哪些？
2樓：靈魂最後的呼吸
英國古典建築，有很多著名的成就
1.大英博物館
2.聖保羅大教堂
3.白金漢宮
4.國會大廈及大本鐘
5.西敏寺
法國的古典建築，也是有繁多的著名成就
1.巴黎盧浮宮
2.凡爾賽宮
3.巴黎聖母院大教堂
3樓：匿名使用者
英國和法國古典主義時期建築設計所取得成就有哪些？很多，現在就可以看到。
法國古典主義藝術建築的成就 15
4樓：匿名使用者
法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四**王權極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建築風格，建造了很多古典主義風格的建築。古典主義建築造型嚴謹，普遍應用古典柱式，內部裝飾豐富多彩。
法國古典主義建築的代表作是規模巨大、造型雄偉的宮廷建築和紀念性的廣場建築群。這一時期法國王室和權臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。
隨著古典主義建築風格的流行，巴黎在2023年設立了建築學院，學生多出身於貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術，形成了崇尚古典形式的學院派。學院派建築和教育體系一直延續到19世紀。學院派有關建築師的職業技巧和建築構圖藝術等觀念，統治西歐的建築事業達200多年。
法國古典主義建築的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。凡爾賽宮不僅創立了宮殿的新形制，而且在規劃設計和造園藝術上都為當時歐洲各國所效法。
傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時期軍隊的紀念碑，也是 十七世紀法國典型的古典主義建築。新教堂接在舊的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，**頂部覆蓋著有三層殼體的穹窿，外觀呈拋物線狀，略微向上提高，頂上還加了一個文藝復興時期慣用的採光亭。穹窿頂下的空間是由等長的四臂形成的希臘十字，四角上是四個圓形的祈禱室。
新教堂立面緊湊，穹窿頂端距地面106.5米，是整座建築的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂的基座，更增加了建築的莊嚴氣氛。
在十八世紀上半葉和中葉，國家性的、紀念性的大型建築比 十七世紀顯著減少。代之的是大量舒適安謐的城市住宅和小巧精緻的鄉村別墅。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。
在建築外形上，雖然巴洛克教堂式樣很快為其他建築物所效法，但這時期巴黎建築學院仍是古典主義的大本營。
當時的著名建築有和諧廣場(又譯協和廣場)和南錫市的市中心廣場等。後者由在一條縱軸線上的三個廣場組成：北為**廣場，長圓形；南為斯丹尼斯拉廣場，長方形；中間是一個狹長的廣場。
廣場群是半封閉的，空間組合富有變化，又和諧統一。廣場上的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門和建築物的配合也很恰當。
中國建築中具有審美價值的特徵形式和風格。自先秦至19世紀中葉以前基本上是一個封閉的獨立的體系，2000多年間風格變化不大，通稱為中國古代建築藝術。
19世紀中葉以後，隨著社會性質的改變，外國建築，特別是西方建築的大量輸入，中國建築與世界建築有了較多的接觸和交流，建築風格發生了急劇變化，通稱為中國近現代建築藝術。
法國古典主義建築有哪些介紹？
5樓：北京理工大學出版社
古典主義是法國絕對君權時期的宮廷建築潮流。羅德w霍爾頓文森特f霍普爾指出，17世紀的新古典主義是一種恢復古典世界氣氛的自覺努力。文藝復興的一個主要特徵就是恢復希臘和羅馬文明，這種熱情方興未艾，……從而加深了人們對古代希臘作品的瞭解，揭開了豐富的文學和哲學寶庫。
他們說，對於17世紀的學者來說，通過文藝復興時期人本主義的發展，使這個世界充滿了活力和希望……。而另一方面必須指出的是，給新古典主義者留下深刻印象的正是希臘主義的理性秩序。在他們看來，同雅典的伯裡克里斯時代和英國的伊麗莎白時代相比，法國的相應時代是17世紀，即法國人所熟知的「偉大世紀」。
他們認為，路易十四的72年統治標誌著**時代的全盛期。公元2023年馬薩林去世後，路易十四自封為首相。他認為自己是上帝在塵世間的代表，這話倒不是誇大，因為他聲稱：
「朕即國家」。和前面的黎塞留一樣，他是藝術和輝煌崇拜者的熱心保護人。帕瑞克·紐金斯指出，法國世代相承的首相黎塞留（rｉｃｈｅｌｉｅｕ）等樹立起絕對的權威，直到路易十四（lｏｕｉｓｘiv1643～1715）自稱太陽王，並傲慢地說：
「這是我的意志」。而這一切都影響著建築藝術的變化。這就是說，路易十四要憑藉自己的「意志」建造宮殿。
古典時代的建築有哪些成就？????明天就考試了
6樓：匿名使用者
促進了人類進步推動了新型建築體系的誕生
7樓：千年風雅
古羅馬的建築風格：
古羅馬的建築藝術是古希臘建築藝術的繼承和發展。這種「繼承」不僅是從時間先後來說的，而且是從建築藝術的根本風格來說的。這種根本風格的內容就是人的意識與人的尺度。
不過，這種人的意識與人的尺度，在古羅馬建築中又有了新的含義，正是這種新的含義，推動了古羅馬建築藝術在古希臘建築藝術的基礎上的大踏步地前進。如果說，古希臘人崇拜人是通過崇拜「神」來體現的話，那麼，古羅馬人對人的崇拜，則更傾向於對世俗的、現實的人的崇拜的直接表現，所表現的人的意識，也已從群體轉向個體，「偏重於對個人的頌揚和物質生活上的享受」。正是在這樣一種意識的左右下，古羅馬的建築不僅藉助更為先進的技術手段，發展了古希臘藝術的輝煌成就，而且也將古希臘建築藝術風格的和諧、完美、崇高的特點，在新的社會、文化背景下，從「神殿」轉入世俗
三．羅馬風式。
（1）特點：牆體巨大而厚實，牆面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有
一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替佈置。視窗窄小，在較大的內部空間造成陰暗神祕氣氛。
樸素的中廳與華麗的聖壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建築的均衡感。第一次成功地把高塔組織到建築的完整構圖之中。
（2）發展：羅馬風式建築是10～12世紀歐洲**教流行地區的一種建築風格，羅曼建築承襲初期**教建築，採用古羅馬建築的一些傳統做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細部裝飾。經過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期**教堂的木結構屋頂，對羅馬的拱券技術不斷進行試驗和發展，採用扶壁以平衡沉重拱頂的橫椎力，後來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。
平面仍為拉丁十字。出於向聖像、聖物膜拜的需要，在東端增設若干小禮拜室，平面形式漸趨複雜。
四．歌特式
（1）特點：1）使用了骨架券作為拱頂的承重構件，十字拱作成了框架式。
2）使用獨立的飛券（又稱為是飛扶壁）在主堂大廳外側凌空越過側廊上方，在中廳每面十字拱四角的側角處抵住它的推力。
3）使用二圓心的尖券和尖拱，採用坡度較大的兩坡面，特別是在教堂中設定了高聳入雲的鐘樓，另外束柱，花窗櫺也是構成其形式特徵的因素。
（2）發展：11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。
百年戰爭發生後，法國在14世紀幾乎沒有建造教堂。及至哥特式建築復甦，已經到了火焰紋時期，這種風格因宙櫺形如火焰得名。英國的哥特式建築出現的比法國稍晚，流行於12～16世紀。
英國教堂不象法國教堂那樣矗立於擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位於開闊的鄉村環境中，作為複雜的修道院建築群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂於2023年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設計，有法國盛期的哥特式教堂的風格，15世紀以後，德國的石作技巧達到了高峰。義大利的哥特式建築於12世紀由國外傳入，主要影響於北部地區。
義大利沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，只是把它作為一種裝飾風格，因此這裡極難找到「純粹」的哥特式教堂。
哥特式建築主要見於天主教堂，也影響到建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就在建築史上佔有重要地位。
五．文藝復興式
（1）特點：揚棄了中世紀時期的哥特式建築風格而在宗教和世俗建築上重新採用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素，運用古典柱式，半圓形拱券，厚空牆，圓形或橢圓形水平方向的厚簷等造型因素來建立。
（2）發展：文藝復興建築是歐洲建築史上繼哥特式建築之後出現的一種建築風格。十五世紀產生於義大利，後傳播到歐洲其它地區，形成帶了有各自特點的各國文藝復興建築。
在文藝復興時期，建築型別、建築形制、建築形式都比以前增多了。文藝復興建築，特別是義大利文藝復興建築，呈現空前繁榮的景象，是世界建築史上一個大發展和大提高的時期。
一般認為，十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成，標誌著文藝復興建築的開端。而關於文藝復興建築何時結束的問題，建築史界尚存在著不同的看法。有一些學者認為一直到十八世紀末，有將近四百年的時間屬於文藝復興建築時期。
另一種看法是義大利文藝復興建築到十七世紀初就結束了，此後轉為巴洛克建築風格。儘管如此，建築史學界仍然公認，以義大利為中心的文藝復興建築，對以後幾百年的歐洲及其他許多地區的建築風格都產生了廣泛持久的影響。
但是在十七世起，義大利因歐洲的經濟重心西移而衰退，只有羅馬教會因收取歐洲信徒貢獻的權利依然富足。這時的義大利半島開始了兩種風格並存：一是義大利北部的文藝復興的餘波，另一是羅馬教廷中耶穌教會所掀起的巴洛克風格。
六．巴洛克風格
（1）特點：利用透視的幻覺來增加層次和誇張的距離感；用波浪曲線與曲面，斷折的簷部與山花，柱子的梳密排列來加強立面與空間凹凸起伏的運動感；用大面積的壁畫，天頂畫與大量的雕塑和堆砌的裝飾來產生特殊的空間氛圍。
（2）發展：巴洛克建築是17～18世紀在義大利文藝復興建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建築風格。
這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發生影響，一度在歐洲廣泛流行。巴洛克風格打破了對古羅馬建築理論家維特魯威的盲目崇拜，也衝破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規戒律，反映了嚮往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神祕氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神祕感的要求。
因此，巴洛克建築從羅馬發端後，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建築過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。
洛克建築風格也在中歐一些國家流行，尤其是德國和奧地利。17世紀下半葉，德國不少建築師留學義大利歸來後，把義大利巴洛克建築風格同德國的民族建築風格結合起來。到18世紀上半葉，德國巴洛克建築藝術成為歐洲建築史上一朵奇花。
奧地利的巴洛克建築風格主要是從德國傳入的。18世紀上半葉，奧地利許多著名建築都是德國建築師設計的。
七．古典主義
（1）特點：恪守古羅馬的規範，建築平面與立面造型中強調軸線對稱，主從關係，從而突出中心和規則的幾何形體。古典主義式教堂外型強調端莊，雄偉內部極盡奢侈和豪華之能事，在空間效果與裝飾上常帶有強烈的巴羅洛克特徵。
（2）發展：
古典復興建築是十八世紀60年代到十九世紀流行於歐美一些國家的，採用嚴謹的古希臘、古羅馬形式的建築，又稱新古典主義建築。
當時，人們受啟蒙運動的思想影響，崇尚古代希臘、羅馬文化。在建築方面，古羅馬的廣場、凱旋門和記功柱等紀念性建築成為效法的榜樣。當時的考古學取得了很多的成績，古希臘、羅馬建築藝術珍品大量出土，為這種思想的實現提供了良好的條件。
法國在十八世紀末、十九世紀初是歐洲資產階級革命的中心，也是古典復興建築活動的中心。英國以復興希臘建築形式為主。美國獨立以前，建築造型多采用歐洲式樣，稱為「殖民時期風格」。
獨立以後，美國資產階級在擺脫殖民統治的同時，力圖擺脫建築上的「殖民時期風格」，藉助於希臘、羅馬的古典建築來表現民主、自由、光榮和獨立，因而古典復興建築在美國盛極一時。
築巨匠們曾經把大教堂比作一個雙臂伸向天空的跪地女子。通過想象我們看到這個女子的形象最初從地下墓窟走出（早期**式教堂），爾後在長方形教堂時期做痛苦之狀（拜佔廷式教堂），半跪於地，僅伸一臂，通體不高。羅馬風大教堂已經保障並且解決了這一姿態，那位女子依然跪在那裡。
但她屏息凝神，低首匍匐，幾伏於地。隨著歌特式教堂的出現，她挺直了上身，伸直的雙臂顯示出無限的虔誠，同時也顯示出祈禱的無上權威。
她不在是衣著寒磣的卑女，而是天上偉大的夫人------聖母瑪利亞。
這就是中古歐洲教堂的發展歷程。其中經歷著鬥爭和鮮血。如果說宗教是一部史書，那教堂無疑是一部三維的建築史，至少那個時代是。
當一切的文字化灰隨風飄散，當一切的聲音杳杳湮沒在歷史的長河中，建築或者說教堂在為我們講述那個時代………
古典主義是什麼時期流行的，古典主義是法國哪個時期的宮廷建築潮流？
古典主義是17世紀到19世紀初歐洲封建社會向資本主義社會過渡時期流行的一種藝術思潮。它起源於法國，卻對歐洲各國都產生了一定的影響。古典主義是法國哪個時期的宮廷建築潮流？古典主義是法國絕對君權時期的宮廷建築潮流。羅德.w.霍爾頓.文森特.f.霍普爾指出，17世紀的新古典主義是一種恢復古典世界氣氛的自覺...
古典主義繪畫與印象主義繪畫差異古典主義與印象主義
1 美學觀念的不同。印象派強調的是寫實，而古典派則是更追求作品的嚴謹。印象派在藝術精神上對立於西方古典傳統繪畫，強調創造新時代的藝術形態。印象派是19世紀中葉歐洲藝術從現實主義向現代主義過渡的重要階段，印象派畫家以創新的姿態登上法國畫壇，其鋒芒針對陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。而古典主義繪...
十七世紀法國古典主義文學中最卓越的作家是誰
法國十七世紀古典主義文學以戲劇成就最為突出，產生了三個最偉大的戲劇家，他們分別是 悲劇家彼埃爾 高乃依和悲劇家若望 拉辛，喜劇家莫里哀。高乃依的代表作是 熙德 1636年 賀拉斯 1640年 西拿 1640年 波利厄克特 1643年 拉辛的代表作 安德洛瑪刻 1667年 費得爾 1677年 莫里哀的...