1樓：永順長安
答：左手邊換把，右手邊運弓。
二胡雙音怎麼拉？
2樓：愛**的動感超人
幾種方法：1. 將弓毛在琴筒上壓平壓扁，能摩擦兩根弦即可，音量較小，音色較好，純五度雙音；
2. 將弓杆向上翹起，右手食指和中指托起並向內壓弓杆讓弓杆內側貼住並摩擦外弦，同時用名指壓弓毛摩擦內弦。此方法外弦聲音比較躁，模仿馬嘶可以這樣，在「戰馬奔騰」裡面有很多應用；
3. 大絕招：買一根雙馬尾。
的弓子，不言而喻了。
二胡怎麼用一弓拉出明顯的兩個一樣的音？
3樓：虛幻之壁
二胡使用揉弦來一弓拉出明顯的兩個一樣的音。
揉弦的種類很多，凡是利用琴絃長度或張力持續變化產生音波的方法都可以叫做揉弦，其中滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下襬動，帶動手指第一關節作屈伸運動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產生音波的一種揉弦方法。
滾揉是由兩個動作過程來組成的，第乙個過程是：手掌上提，使手指第一關節伸直，以指面觸弦，此時發出比音準基線略低的音；第二個過程是：手掌下襬，使手指第一關節彎曲，觸弦點滾至指尖部位，此時發出比音準基線略高的音。
這兩個過程迴圈往復，手指就在音位上均勻地滾動，從而發出圍繞音準基線上下波動的揉絃音。在滾揉時，動作的主動點應該放在手背部位，手掌只可上下運動，而不可裡外煽動。手腕是動作的乙個「軸」，因此腕部千萬不可僵硬。
4樓：羅那塞多
二胡用一弓拉出明顯的兩個一樣的音的方法有：
1、斷弓。拉完第乙個5弓子略為停頓知，保持運弓方向、力度不變，再接著拉第二個5。停頓時間 根據樂曲的速度、時值來確定；
2、換弦。拉完外弦空弦5，保持運弓方向、力度不變，四指按壓內弦的5，但弓毛換至內弦奏道出。
3、連頓弓。保持運弓方向、力度不變，有彈性地奏出兩個迴音符。在《節慶》（2 6弦）這首曲子裡，要求一弓拉完16個音符。
4、拋弓。弓子上抬順勢砸向琴筒，利用弓杆彈性，弓毛在琴絃上兩答個或三個5。
拉二胡是指法與弓法的配合。
不按琴絃，琴弓拉內空弦為1音。
食指按弦，琴弓拉內弦為2音。
中指按弦，琴弓拉內弦為3音。
無名指按弦，琴弓拉內弦為4音。
不按琴絃，琴弓拉外空弦為5音。
食指按弦，琴弓拉外弦為6音。
中指按弦，琴弓拉外弦為7音。
無名指按弦，琴弓拉外弦為1(高)音。
5樓：網友
兩個一樣的音的情況意思就是隻演奏乙個音但是是兩個音的時值，如果是連弓（兩個音符和兩個音符以上）用一弓拉。
二胡屬於12平均律樂器。所有調都能拉。常用的七個調。c、d、e、f、g、a、降b。琴絃是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。
6樓：網友
早說嘛。這上面的弧線叫做連音線，也就是說，在連線的下面的音，都是由一弓子拉出來的，不可以換弓。 像這個時值就是一拍半的時值，雖然是兩個3，但是拉出來，就是一弓，在這裡，弧線就相當於延時線，就是把前面這個3的音延長了一拍。
比如說，如果弧線下面兩個音是32，那就是說，用一弓拉完兩個音。就這樣。
7樓：網友
①中間刻意停頓。
兩個音用不一樣的力，可以在拉第二個音的時候加力。
在其中乙個音上加裝飾處理區分。
8樓：誒呦是誰
就是指頭一直在3這個音這，弓子拉夠時值。比如二拍，就拉乙個二拍的長音3
9樓：浩瀚
不改變運弓方向，用一弓奏出兩個音高相同的音符，有多種方法可以實現，具體運用哪一種方法應根據樂曲的表達需要來確定。下面以1 5弦的5 5為例來說明：
1、斷弓。拉完第乙個5弓子略為停頓，保持運弓方向、力度不變，再接著拉第二個5。停頓時間 根據樂曲的速度、時值來確定；
2、換弦。拉完外弦空弦5，保持運弓方向、力度不變，四指按壓內弦的5，但弓毛換至內弦奏出。
3、連頓弓。保持運弓方向、力度不變，有彈性地奏出兩個音符。在《節慶》（2 6弦）這首曲子裡，要求一弓拉完16個音符。
4、拋弓。弓子上抬順勢砸向琴筒，利用弓杆彈性，弓毛在琴絃上兩個或三個5。
10樓：犬馬的聲色
沒懂你問的意思。說明白一點。你是說用二胡拉雙音麼？還是一弓前半部分拉do後半部分拉高音do？還是別的？
11樓：網友
說的太模糊了 你是說虛音麼。
二胡拉曲子在什麼音位換把
12樓：
摘要。二胡在使用的場合越來越多，它的表現力越來越豐富，演奏的音域也不斷增加。至今二胡音域由低到高達到了約四個八度的有效樂音。
為了使這些音位演奏起來方便有序，將其按照規律分成了不同的音組，由第一指到四指為乙個組，乙個音組稱乙個把位，從乙個把位轉換到另乙個把位就稱作換把。
二胡在使用的場合越來越多，它的表現力越來越豐富，演奏的音域也不斷增加。至告巨集猛今二胡音域由低到高達到了約四個八度的有效樂音。為了使這些音位演奏起來襪橋方便有序，將其按照規律分成了不同的音組，由第一指到四指為乙個組絕散，乙個音組稱乙個把位，從乙個把位轉換到另乙個把位就稱作換把。
一】把位：二胡的把位分為兩種，一種為傳統把位，另一種為新把位。〈1〉傳統把位是將有效的樂音從內空弦開始分為上把位、中把位、下把位、次下把位和最下把一共五個把位。
在一般演奏時，除了一把位外前皮和，其它把位演奏都是以首調的「1」音和「5」音為界，就是把每個握老把位的第一指（食指）均按在1音和5音上，其餘手指順次排列。傳統把位的優點是把位簡潔明瞭，易學易懂，演奏也方便。〈2〉新把位的產生是由於時代的發展，二胡作品越來越受到西洋**以及現代作曲技法的影響，使得傳統把位演奏顯得力不從心。
近些年二胡演奏借鑑了小提琴的換把方法，以千斤以下的每個自然音都可以作為把位的第一音，所以，就產生了新把位，使二胡的把位多達十四把之多。這種把位由於把與把之間的音程距離為二度，所以換把也很靈活，非常適宜演奏技巧多變、快速複雜的曲子。在如今的二胡演奏，都是根據樂曲的需要將兩種把位結合使用慧盯的。
二】換把：換把是把位的轉換，是演奏時由乙個把位移至另一把位。換把不僅擴大了音域，更使音與肆山音之間的塵雹配連線富有裝飾意義。
換把在手指的運用上可分為同指換把、異指換把和空絃音換把；在速度上可分為慢速換把和快速換把；在距離上可分為小換把、大換把和跳把，它們在動作上是有一定派指區別的。
二胡換把又連音怎麼拉
13樓：
親，您好，<>
二胡換把又連音，是指在演奏時用單把弦奏出多個音。一般情況下，在拉連珠彈奏時，每2-3個音之間會有乙個換指動作，這些動作只需要慢慢練習，即可達到連音的效果。首先，要能夠達到連音效果，需要先在彈奏每把弦時保鉛沒持儘量淡定的觸弦力度，彈奏時取中力度。
其次，在彈奏的過程中，要注意指板的位置以及指面的姿勢，防止下拉和夾音，並使每個音都保持平坦、有力的聲音〔以及準確的音高，尤其是快速的拉弦時表現得更加淋漓盡致〕。最後，間歇性地更換換把，即可實現又連音的效果，只要慢慢練習，手感會越來越柔和，可以達到流暢的演奏。此外，拉奏連音時，樂曲的感情聲調也要抓住，尤其要注意在回碼時，發音的節薯歷奏要跟歌曲的主旋律相協調，良好的情感表現更能讓演奏入木三分，震撼觀眾。
槐手納 希望我的解答對您有所幫助啦， 最後再次祝您身體健康，心情愉快！<>
二胡的一弓拉兩個音,但是兩個音分別在內外弦怎麼拉
14樓：
摘要。初學者首先練習左手握琴姿勢使琴體比較穩固以及右手持弓、運弓的正確方法。左手虎口須有空隙以便換把靈活，指位和音準有賴於平時的練習和悟性；右手結合手腕、肘、肩尤其手腕的運用，拉內弦主要靠中指、無名指指肚向內使勁，拉外弦時則主要靠中指、無名指背部向外使勁。
二胡的一弓拉兩個音，但是兩個音分別在內外弦怎麼拉。
初學者首先練習左手握琴姿勢使琴體比較穩固以及右手持弓、運弓的正確方法。左手虎口須有空隙以便換把靈活，指位和音準有賴於平時的練習和悟性；右手結合手腕、肘、肩尤其手腕的運用，拉內弦主要靠中指、無名指指肚向內使勁，拉外弦時則主要靠中指、無名指背部向外使勁。
內外弦各自發出的音取決於準備拉什麼弦，有哆-索[1-5]弦、索-來[5-2]弦等，初學一般練習1-5弦，內弦空弦為1，自上而下分別用食指、中指、無名指按；外弦空弦為5，自上而下分別為。 萬事開頭難。想拉好二胡不僅需左右手的配合、技法，還需多練習視唱、練耳，對照電子琴、口琴、校音器等練習音準，增強樂感，二胡的調絃也很重要。
全部。[8]1=d4/4中指練習﹐食指與千金距離和中指與食指距離大致相等﹐但光靠距離並不能完全拉準﹐須注意聽覓敵和二胡聲音一致。[9]1=d4/4無名指練習﹐無名指一般比較沒有力氣﹐常練習把無名指抬高﹐用力打在弦上打出聲音﹐慢慢會長出力氣。另外須注意小二度音準。
如何矯正拉二胡時的姿勢，拉二胡時的正確坐姿
左手虎口 御乎夾住，但不要夾死 主要還是需要控制。虎口夾緊力的把握，這個需要纖褲自己去拿捏。拇鎮豎悉指沒有觸弦就處於放鬆的狀態。活口完全放鬆的話，在快速演奏中就要運用拇指去帶動琴桿，利用快速演奏時的是指慣性。而且，虎口永遠在拉琴時不會完全的放鬆。你看宋飛 時，所說的五指同時用力，那就是收放自如。拉二...
二胡拉外弦時琴桿要靠著琴桶麼，二胡拉外弦時琴桿要靠著琴桶麼
不正確.這屬於是一個經常出現的錯誤姿勢,是不自覺形成的,因為拉外弦時保持正確持弓手勢比較費力,所以會不自覺地想要借力.是否發出 啪啪 聲,個人感覺不是很明顯,不過時間長了,容易磨壞塑料覆片是真的.沒問題 弓子就是自然貼著琴筒走的 不要刻意提起來 這樣會影響右手運弓 自然放鬆就可以了 偶爾有弓杆打琴筒...
哪成語組成一人坐著拉二胡,哪三個成語組成一人坐著拉二胡
答案 急於求成 高山流水 老有所樂。高山流水 g o sh n li shu 解釋 比喻知己或知音。也比喻樂曲高妙。出處 列子 湯問 伯牙鼓琴，志在登高山，鍾子期曰 善哉，峨峨兮若泰山。志在流水，曰 善哉，洋洋兮若江河。結構 聯合式 用法 聯合式 作賓語 比喻樂曲高妙 近義詞 知音難覓 例句 孔聖人...