1樓：匿名使用者
搞」和「垮」,但只是有這麼一說，不見得正確。
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近年來不止一次，不止一處見人撰文，說「搞」字為夏衍所造。今年上半年至少見過兩次：韓士奇《現代文人的自創字》（《書屋》2007年第3期第79頁）、李霽宇《搞——漢字趣談》（2007年5月13日《今晚報》副刊）均持此說。
李文說：「搞字在《說文解字》中無，是後人發明的。發明人是夏衍。
在1939年至1941年間，他叢判在桂林主編《救亡**》時發明的。」二人文章俱引夏衍《懶尋舊夢錄》為證，書中說：「我承認，這是我根據實際情況而試用的，但不久，這兩個（另乙個是「垮」字）一般字典上沒有的新字，就被其他報刊接受了。
事是趣事，時間、地點、人物，三要素乙個不少；情非實情，「搞」字演變自有軌卜鄭孫跡可尋，不能說是夏衍搞出來。
其實，同一家《今晚報》，同一塊副刊版面，9年前（1998年2月24日）已登過孟昭連的文章《「搞」字的**》，對此做了澄清。
孟昭連的文章以鮑延毅教授《金瓶梅語詞溯源》為依據，指出「搞」字在《過秦論》「執搞（義同『敲』）樸而鞭天下」、《金瓶梅》「剛才把毛搞（義同『薅』）淨了他才好」、《醒世因緣傳》（借用型鏈為「銬」）中皆曾登場，不過都是借字，與「搞」字今義無涉。但足可證明「搞」字古已有之，談不上由後人來「造」。至於「搞」字今義，也不是始於抗戰時期，至少可追溯到清代。
證據是光緒年間出版劉省三公案**集《躋春臺》中，已多次使用「搞」字，如「門和窗都搞去賣了」，「搞的滿地是水」，「膽子越搞越大」……其音、義、用法與今日毫無二致。由是可知，「搞」之為「搞」，非夏（衍）搞。
至於夏衍造「搞」字說所以會以訛傳訛，流佈不息，其原因大致有二：一是名人效應，夏公稱「搞」字出己手，眾人深信不疑，作為佳話津津樂道。而「搞」字今義產生並使用，要比夏公早幾十年，夏公用「搞」字，只是發揚光大，不是另起爐灶。
二是鮑延毅教授研究成果未能在工具書中得到反映，從而使「搞」字音義演變出現斷層。一旦權威辭書增添上述《躋春臺》例句，夏衍造「搞」字說當不攻自破。可惜現行《漢語大詞典》、《漢語大字典》中「搞」字詞條，釋今義皆引當代作家作品為例，看不出「搞」字演變過程，無助於恢復本來面目，糾正訛傳，令人遺憾。
2樓：匿名使用者
現在廣泛應用的兩個漢字「搞」和「垮」是夏衍發明的。
夏衍是現代作家嗎
3樓：林毅說娛樂休閒
夏衍是中國現代劇作家。
夏衍（1900年10月30日-1995年2月6日），原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，中國著名文學、 電影、 戲劇作家和社會活動家， 中國左翼電影運動的開拓者、 組織者和領導者之一。早年核搏參加五四運動，悄盯進步刊物《浙江新潮》。從浙江省立甲種工業學校畢業後公費留學日本。
入明治專門學校學電工技術。
1994年，夏衍向中國現代文學館捐贈第一批藏書2800冊。10月被***授予「國家有傑出貢獻的電影藝術家」稱號。著作有《心防》、《法西斯細菌改運祥》。
話劇劇本有《秋瑾傳》、《上海屋簷下》。出版的選集有《夏衍劇作選》、《夏衍選集》。
夏衍的愛情婚姻：
夏衍留學後，母親掛念著他，尤其是夏衍的婚姻，於是開始為夏衍物色物件，最後選中了後來公升任杭州緯成絲織公司駐上海總經理的長女蔡淑馨。蔡淑馨原在杭州讀書，後轉入浙江女子師範學校。
1924年暑假，夏衍來到杭州正式相親，兩人彼此心儀。1925 年，從省女師畢業的蔡淑馨，在校長的鼓勵下也來到日本，進入了奈良女子高等師範學校學習。於是，夏衍在京都租了一套小木屋，也就是**中的這幢透著濃濃愛意和詩意的小木屋。
以後每逢假日，夏衍便常和蔡淑馨，還有朋友們來這裡小聚。
夏衍於1936年發表了被文學史家稱為里程碑式的作品
4樓：
本文是作者於1935年，經過幾個月的調查研究，實際考察之後寫出來的。1936年，發表在《光明》（左聯機關刊物，沈起予主編）的創刊號上。它所反映的是「一·二八」以後到抗日戰爭以前這一時期國民黨統治區的社會黑暗情況。
那時中國農村在帝國主義特別是日本帝國主義的經濟侵略下日益破產，加上地主的剝削，農民生活極為痛苦滲鄭。靠近上海的蘇北地區，每年有大批無法生活的農家婦女被誘騙到上海來做包身工。日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷李鬧高漲，上海工人運動十會活躍。
日本資本家為避免罷工的威脅，就更大量地僱傭包身工來代替普通的自由勞動者。這篇文章以鐵一般的事實，生動地記載了這一特定歷史條件下所產生的包身工制度的罪惡。本文是作者於1935年，經過幾個月的調查研究，實際考察之後寫出來的。
1936年，發表在《光明》（左聯機關刊物，沈起予主編）的創刊號上。它所反映的是「一·二八」以後到抗日戰爭以前這一時期國民黨統治區的社會黑暗情況。那時中國農村在帝國主義特別是日本帝國主義的經濟侵略下日益破產，加上地主的剝哪喊罩削，農民生活極為痛苦。
靠近上海的蘇北地區，每年有大批無法生活的農家婦女被誘騙到上海來做包身工。日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運動十會活躍。日本資本家為避免罷工的威脅，就更大量地僱傭包身工來代替普通的自由勞動者。
這篇文章以鐵一般的事實，生動地記載了這一特定歷史條件下所產生的包身工制度的罪惡。
夏衍在四十年代的作品中有什麼成就？
5樓：漫閱科技
這時期夏衍的藝術成就比較顯著。他繼《上海屋簷下》
之後，又創作了《法西斯細菌》
芳草天喚返涯》等作品。這些話劇刻畫仿猛細緻，具有平淡雋永的抒情性，社會政治意識與藝術性結合得比較好，備鏈橋顯示出濃厚的現實主義特色。
中國著名文學作家夏衍是**人？
6樓：匿名使用者
夏衍，浙江杭州人。
備註，夏衍（1900年10月30日－1995年2月6日），原含凳迅名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，中國近代著名文學、 電影、 戲劇作家談此和社粗慎會活動家，<>
7樓：無雨
夏衍（1900年10月30日－1995年2月6日），原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，祖籍河南開封，生於浙江省餘杭純仔縣彭埠鎮嚴家弄，畢業於浙江省立甲重工業學校（浙江理工大學前做蠢身）。中國著名文學、 電影、 戲劇作家和社會活動家， 中國左翼電影運動的開拓者、 組織者和領純褲陪導者之一。
8樓：雲南萬通汽車學校
夏衍腔清（1900年10月30日－1995年2月6日），原名沈乃熙，字端先，浙茄圓首江杭州顫數人，我也非常喜歡他 ，你喜歡嗎/
夏衍的主要作品有哪些？
9樓：龍源期刊網
夏衍本名沈乃熙，字端先，他的父親字 「雅言」（用杭州話來讀即為「夏衍」）。夏公究竟有多少筆名，至今無定論。但可以肯定說，夏公是當代作家中使用筆名最多的一位。
在新中國成立。
前的數十年中，夏公不斷更換筆名大多是因為環境和時事所迫。對這段經歷，夏公曾有一句笑言：「那時什麼都得上稅，唯有筆名不要上稅，所以就放手地用唄。」
1935年，黨的上海「文委」受到國民黨的破壞，夏衍隱居徐家彙一位同學家中。利用這段時間，他寫下**《泡》，第一次使用夏衍這個名震文壇的筆名。《上海屋簷下》
包身工》《法西斯細菌》
復活》《秋瑾傳》等夏公的主要作品，都與夏衍這一筆名相伴。
夏公產量多。根據黨的需要，他成了我國最早的先進電影和話劇的開拓者，創作了話劇劇本12部，電影劇本12部（含改編），《上海屋簷下》《法西斯細菌》《戲劇春秋》
芳草天涯》《復活》《風雲兒女》
祝福》《林家鋪子》
革命家庭》《烈火中永生》等。雜文、隨筆、補白約600萬字，《夏衍雜文隨筆集》（三聯版，50萬字），不過是十分之一；還有他為報紙寫的通訊、政論、**，也有上百萬字。夏公寫作時沒有電腦，每天平均手工書寫兩三千字。
夏公堅韌不拔地苦幹了大半生，不僅多產，而且因其藝術質量之高，對革命產生過積極作用。產量多和精品多，這叫以才服人。
夏衍的創作特色
10樓：霸王
夏衍作為中國三十年代開始的左翼戲劇運動的先驅者和主要領導者之一， 對中國現代話劇事業的發展做出了突出貢獻，無論從戲劇的表現內容，還是戲劇的表現手法和藝術風格， 都在對 「 五四」以來中國話劇優秀傳統繼承的基礎之上， 進行了許多開藝術先河的創造性探索， 營造了自己意味深長的藝術境界，形成了獨特的創作個性和藝術風格。夏衍創作的著力點，在於通過關注大時代裡普通知識分子和市民階層的精神悲歡，來提示社會政治和革命的主題。夏衍大多將自己鮮明的政治態度， 寓託於普通人的日常生活與內心衝突中， 從簡單平凡的小人物身上反映出激盪的時代特徵， 讓讀者和觀眾聽到將要到來的時代的腳步聲，以一種近乎平庸的寫實精神反襯出波瀾壯闊的時代生活，將高度的社會政治意識、飽滿的政治熱情與藝術創作完美地結合在一起， 這使他在同時代劇作家同行中脫穎而出， 並獲得了自己的文學史地位。
夏衍出於對政治的熱情和信仰的追求，一心想要自己的創作介入政治生活領域，但他並未簡單地以藝術**政治， 而是以自己日臻成熟和明晰的創作個性、以他對政治與藝術關係的獨特理解化開了僵硬的政治外殼。 可以說， 夏衍正是以其敏感多思、善於冷靜地觀察和剖析的藝術氣質將作品的政治傾向性與藝術性完善地結合在一起， 形成了他富有個性的戲劇藝術風格。
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