元曲中的名句
1樓：剛陽文化
元曲是漢民族燦爛文化寶庫中的一朵燦爛的'花朵，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色。下面是元曲中的名句，希望對你有幫助。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
雨兒飄，風兒揚。風吹回好夢，雨滴損柔腸。
風蕭蕭梧葉中，雨點點芭蕉上。
風雨相留添悲愴，雨和風捲起淒涼。
風雨兒怎當？風雨兒定當，風雨兒難當！
掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。
四周不盡山，一望無窮水。散西風滿天秋意。
夜靜雲帆月影低，載我在瀟湘畫裡。
芙蓉映水菊花黃，滿目秋光。枯荷葉底鷺鷥藏。
金風蕩，飄動桂枝香。雷峰塔畔登高望，見錢塘一派長江。
湖水清，江潮漾。天邊斜月，新雁兩三行。
清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。採菱誰家女，歌聲起暮鷗悔亮乎。
亂雲愁，滿頭風雨，戴荷葉歸去休。
風飄飄，雨瀟瀟，便做陳搏睡不著，懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
碧雲天，黃花地，西風緊。北碧悉雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
斜陽萬點昏鴉。西風兩岸蘆花。船系潯陽酒家。
多情司馬。青衫夢裡琵琶。
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。
有人獨倚鍵轎晚妝樓。樓外柳，眉葉不禁秋。
手執著餞杯，眼閣著別離淚。剛得聲「保重將息」，痛煞煞教人捨不得。——關漢卿《雙調·沉醉東風》
四周山一竿殘照裡，錦屏風又添鋪翠。——馬致遠《雙調·壽陽曲·山市晴嵐》
長江浩浩西來，水面雲山，山上樓臺。山水相連，樓臺相對，天與安排。——張養浩《雙調·折桂令·過金山寺》
今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯。——白樸《中呂·陽春曲》
如今凌煙閣一層乙個鬼門關，長安道一步乙個連雲棧。——查德卿《仙呂·寄生草》
長江萬里歸帆，西風幾度陽關，依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時拍闌干。——吳西逸《越調·天淨沙》
月缺終須有再圓。圓，月圓人未圓。朱顏變，幾時得重少年？——吳弘道《南呂·金字經》
奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。——無名氏《正宮·醉太平》
元曲的解釋及造句
2樓：正香教育
元曲拼音
注音】： yuan qu
元曲解釋
意思】：盛行於元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。參看〖雜劇、〖散曲。
元曲造句：
1、然而由於種種原因，元曲的介紹並未得到應有的關注。
2、清初王奕清等奉旨編纂的《詞譜》一直成為詞體格律的標準，編者們為備體而誤收了元曲十七調。
3、明散曲是明代文橋慧學的支柱，承紹元曲，也發展出自己的`特點。
4、無論是音節結構還是語法功能，對元曲既有繼承又有發展，顯示了鮮明的時代特色。
5、元曲研究在20世紀的中國戲曲研究中，佔有最為重要的位置。
6、元曲作家曾採用直陳的寫法顛覆傳統審美意象體系，然而意象不足也就意味著詩意不足。
7、元曲家不僅在追尋美好愛情理想婚姻之美夢的實現，還意義更為深遠地在追尋一種美好道德和理想社會。
8、其隱逸並非個別現象，而是全社會的大逃逸，由此形成獨特的元曲隱逸文化。
9、元曲中的神仙道化劇和隱居樂道劇表現出共同的隱逸情調。
10、元曲與唐詩，宋詞並稱三大文學高峰，是中華民族的文化瑰寶，也是世界文化的寶貴遺產。
11、應用二維雷射都卜勒儀測量了二元曲壁非對稱擴張通道內的湍流附面層分離流動。
12、元代悔旦酒令常用曲牌中，有的來自北方少數民族樂曲，有的來自道教**，反映出元曲的多元性。
13、戲曲研究成為20世紀文學藝術研究的「顯學」，元曲研究貢獻尤多。
14、筆者在陳述20世紀的元曲研究時，稱得者少，述失者多。
15、元朝文學的主要成就是元曲。
16、元曲代表著元代文學的最高成就，閱碧消擾讀元曲的障礙除詞彙之外，還有語法方面的因素。
17、自然本色是元曲最突出的美學特徵，本文認為，這一特徵是由元曲的創作解放所致。
18、我一邊務農，一邊研讀中國古代哲學、元曲及清明**，併為報刊撰稿賺取生活費。
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