1樓：
我感覺可能是你的手法和筆的原因，如果你的筆用的是2b以上的畫素描的話，筆尖不夠細，很容易越畫越花！還有線條一直一個方向排列的話，也容易出現畫面一片模糊！
建議你用hb或者b的鉛筆，硬質的鉛筆比軟質更能體現出線條來，再有，多臨摹一些好的素描，看一下他們的線條是怎麼體現出來的！肯定會收益非淺的！至於頭和脖子是怎麼體現，還是要多觀察，多留心別人的作品了，自己多多努力！
2樓：真理門
高考還早吧~~~來得及
畫面粗糙的話你就用硬一點的鉛筆削細些畫
糊的話你畫的時候手不要抹畫面
有時候是不小心抹上的
我的素描
3樓：
你是不是喜歡用手去蹭那？`~`
頭要重點刻畫`~脖子大概交代下就好了`~
都不知道畫是怎麼樣的`~
只能告訴你基本的了~~
4樓：匿名使用者
方法問題，可能你對形體的理解還不夠。
最好是先訓練自己的感受力，看是這樣就怎樣畫，不過還是的從整體入手：輕輕的打完形（注意找點，多對比），再用6b軟一點的鉛筆的筆尖側面輕畫出大的明暗關係，然後用硬點的筆塑造。你試試。。。
我畫室的學生進不蠻快的。
5樓：匿名使用者
教你一損招。前面畫的用軟鉛筆畫。願意怎麼蹭就怎麼蹭。
只要別畫太重。讓你的畫上面都是浮鉛，之後噴定畫液。等幹了之後把筆削尖，細細的弄一層調子。
讓每筆之間的間隔小點。線細點。。特容易讓別人以為是你畫的細緻。
呵呵。。如果用的好的話，甚至可以在粗看之下和劉曉東的相類似。。。
如果要應付高考的話應該夠了。。。。
6樓：
模糊應該是手不注意蹭的吧！少用象皮！注意線條！
7樓：匿名使用者
應該是鉛筆的問題，還有就是要以點帶線．
素描頭像臉部怎麼排線？我的畫出來線條總是很粗糙，，很多線條很亂。
8樓：
1、起型，畫出大輪廓位置。認真觀察所畫物件的形象特徵和神態，以長而鬆動的線條概括出物件的輪廓，確定好五官的位置和大概特徵。
2、找結構、明暗交界線，分出亮暗面。明確五官的形狀，將每一個物體與鄰近的物體做比較，比較距離和大小。再畫出頭部的結構關係，注意左右對比，注意點線面的關係，以及骨點。
3、鋪調子。抓住明暗交界線，將暗部統一，亮部別動，明確標出暗部投影的形狀和大小，確立起大的黑白灰關係，明確五官的形狀，強化體積感，注意頭部球體的關係。用擦筆或者是紙巾將調子檫勻，注意技巧。
4、塑造形體。五官塑造好後，塑造頭髮，高光部位可留白。塑造的時候我們一定要注意畫面的整體關係，不死盯著一個地方反覆的畫，這樣很容易畫悶。
5、深入塑造，刻畫細節。深入刻畫的時候仍要注重整體黑白灰的關係，刻畫明暗交界線周圍的時候，臉部的明暗交界線轉折的部位要自然。
6、從暗部開始深入，深入五官，建立起五官的體積感。
9樓：何子花落
線條粗，可以微微立起增大筆於紙的角度。
10樓：淑菡範
打線條排線不能亂，順著打，暗面和灰面之間過渡要掌握好，過度的時候眯眼看看，看著過度差不多為止，遠觀效果要先出來。你說的主要是過渡不完善
多用菱形線，井字線刻畫小細節可能會用到，不管用什麼方法，排線不要左打打右打打，
用側鋒的塊面方式畫也是一個辦法。後面深入時候再用小排線做點效果。
11樓：zp風采依舊
排線亂，試試用手指或者衛生紙查擦一擦，擦的時候根據畫面的需求弄
12樓：靈水幽幽
如果前期不會畫臉上的調子。一面帶線。結構畫出來後，明暗分出，用擦筆把暗部圖上。
（不要太油，以便可以往上加調子）顴骨明暗交界的地方看出筆道。接著慢慢用輕點的鉛筆再排小細調子。排不好就是不熟練。
其實問問老師就可以了，畫畫沒有固定的畫法，看個人適合哪種。畫頭像最大的忌諱就是畫花了，主次不模糊，明暗交代不準確，暗部裡的亮部不能超過亮部。
素描頭像的畫法和步驟
13樓：匿名使用者
1、首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭髮、面部、以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像，平常畫的也比較多，結構透視把握起來應該不難。
2、根據人的頭部形態，確定頭像面部的五官位置，注意確定五官時要抓準人物的透視結構，前期的基礎細節要做好，不能馬虎。
3、緊接著在定好五官的位置之後，就可以開始把五官逐步刻畫出來，順便可以開始整個畫面的鋪調子，排線，注意要根據人物的肌肉結構走向來表現。
4、對整個素描頭像進行深入塑造，要把五官細節都表現出來，比如瞳孔的視角範圍，要把這些細節畫出來。
5、最後對素描頭像進行深入刻畫的階段，頸部下的服裝領口需要收拾畫面。
注意事項：
在這個三分之二素描頭像的繪畫中，造型和結構相對來說不是很難，比較難的應該是人物的形態，抓準仰視視角的形態是重點也是難點。
14樓：高光網
先觀察物件的氣質和特徵、用鉛筆起形、抓準人物的透視結構，再根據面部肌肉的走向排線上明暗調子，注意把握畫面的黑白灰關係，揉擦畫面線條，進行人物五官的深入刻畫以及畫面整體塑造，最後就是調整人物頭像細節。
15樓：閃亮登場
步驟一 在作畫之前要仔細觀察物件 步驟二 構圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點，
要整體入手，注意頭頸肩的關係，注意肩膀的透視。
步驟三 五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準確，
暗面可以統一的上一層調子增強物件的體積感，注意頭髮的體塊。
步驟四 用紙把暗面擦一遍，讓暗面統一起來，
可以加深五官讓它在臉部跳出來，在五官的細節部位下面再作分析。
步驟五 注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強，注意空間感頭的暗面、
亮面、脖子、衣領的明暗關係要注意然後再注意細節的調整
步驟六 基本完成，頭髮的顏色要與衣服的顏色有區別，
脖子不要有太多的細節關鍵在於體積感五官生動前後空間感明顯，是一幅很好的素描示範
一、眼睛：
對年輕女性眼睛的處理要特別認真仔細。眼部可以理解為一個半圓體，眼皮有一定的厚度，對內眼角、外眼角的結構，上下眼皮的變化要認真分析。瞳孔的色素較重，高光較亮，黑白分明。
二、鼻子，嘴：
這幅作品頭微仰，要特別注意鼻子的結構與透視關係。鼻孔要畫得透氣。
嘴的變化是人物性情的外在表現。此畫嘴角的變化與 眼神相呼應，生動地刻畫出人物剛柔相濟的內在氣
質。另外，年輕女性的嘴脣紅得較鮮豔，質感柔軟，所以考生在 處理時要注意和臉部顏色有所區別。
三、下頜，脖子：
下頜的骨骼要畫得硬，脖子的肌肉應處理得柔軟。女性的**細膩、白皙，表現時不能畫得過重，可以灰一些，這樣才能表現女性的特點。
四、頭髮：
頭髮的質感柔軟、蓬鬆有光澤，顏色比較重，應特別強調虛實關係和疏密變化。
第一步：用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓，處理好構圖。
第二步：藉助於形體結構關係，透視關係，動作關係，使輪廓更準確和具體化。
第三步：用準確的有力的線條從區域性畫起，逐步畫出各部位形體，施以簡潔的色調加強體積的表現。
第四步: 整理完成，從整體效果出發，通過加強減弱等方法處理，使畫面詳略得當，主要形象特點鮮明突出。
（一）人物特徵的表現
人物頭像不僅有複雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓「形」，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到「以形寫神，形神兼備」這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
魯道夫·阿思海姆在《藝術與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利於造型，整平化的缺點更為有害，它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴重障礙。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：「畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。
眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細緻準確。
（二）另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
（三）衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：（1）與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關；（2）由服裝本身的樣式有關；（3）長期摺疊形成的；（4）衣服自身垂力產生的垂感。
（四）線型與衣料的質地
由一料的質地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣著的造型，也有很高見解，並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說：
「周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱於衣中，而於作紋時隨筆寫出。」「先將****骨骼約定，後施衣服。」其中道出衣服結構與人體結構之間的關係。
以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
（五）全身人物著衣寫生
它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的瞭解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。
（六）手的具體畫法
手由二十七塊骨和十六個關係組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個整體。
具體描繪手時，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，（1）手掌；（2）大拇指，手平放從側面看，腕關節高，自指關節傾斜，被稱為「降價式」象一級降低的臺階。
（七）小結
素描（線描）人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓練，每個階段的要求不一樣，但從整體到區域性，由區域性再加到整體這一方法是不變的，多訓練、多研究、多比較，方能一步步的取得進步。
1、頭部的造型和構成規律；
（1）結構特徵
頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。
（2）外形特徵
即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本型別，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。
（3）比例特徵
a、髮際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱「三庭「；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱「五眼」。
c、眼通常位於頭部正中1/2處。
（4）五官造型特徵
五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。
鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最複雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。
嘴：分上下脣，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點；
（1）從大體積著眼
五官和頭髮是頭部重要的表現內容，但這些區域性因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關係，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。
（2）動態與透視
頭不動態的準確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。
（3）神態與個性特徵
神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神，富神於形，形神兼備」。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。
（4）各部位的質感表現
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭髮是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。
素描人頭像怎麼畫好，素描人頭像怎麼畫乾淨
1，首先用鉛筆對素描頭像開始打形，簡單勾畫下頭髮 面部 以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像。2，根據人的頭部形態，確定頭像面部的五官位置，注意確定五官時要抓準人物的透視結構，前期的基礎細節要做好，不能馬虎。3，緊接著在定好五官的位置之後，就可以開始把五官逐步刻畫出來，順便可以開始...
怎麼畫女生的素描人頭像，女生的素描頭像怎麼畫
步驟一 在作畫之前要仔細觀察物件 步驟二 構圖要飽滿，一般在面朝向的地方要稍微多留一點，要整體入手，注意頭頸肩的關係，注意肩膀的透視。步驟三 五官的基本位置確定下來，眼睛嘴角的透視要準確，暗面可以統一的上一層調子增強物件的體積感，注意頭髮的體塊。步驟四 用紙把暗面擦一遍，讓暗面統一起來，可以加深五官...
怎麼畫好速描人頭像？ 10，素描人頭像怎麼畫好
我想，你可以有意識的增強畫面 對比 其實，畫面之所以灰 光感體塊感不強，就是因為 對比 還不夠強烈。就是說，畫面中起主要作用的黑 白整體色塊間的對比不強烈。以明暗交界線為界 它是畫面中對比最為強烈的部分 把你的視覺注意力放在畫面的整體把握上，不要死盯著那些區域性畫，一定要分出整體的 明暗 黑白 灰是...