漫畫劇本和小說有什麼區別,漫畫劇本該怎麼寫

2021-06-29 22:50:36 字數 4657 閱讀 1791

1樓:

這個很麻煩。先要寫人設,就是**中人物的性格,背景。然後是分鏡。

第一幕,第二幕。。。必要的話還要穿插旁白。當然最重要的是之前的構思,以及大綱,那要詳寫那要略寫。

不然改來改去很麻煩的。

漫畫劇本跟**劇本有什麼區別

2樓:匿名使用者

作者的話,動畫劇本不同於電影劇本和電視劇本,他有的獨特的一面,,就象動畫的導演和電影的導源截然不一樣,動畫的導演需要有很高的動畫繪製能力,所以動畫劇本需要對動畫這種形式有一定的瞭解.

整體來說動畫劇本寫出來是要被畫成分鏡頭,考慮動畫的表現形式,不能出現和少出現的一些語言和表達方式.所有的內容都是要考慮是否能用繪畫的方式表達出來的.下面是一般劇本的格式.

除了提到的考慮因素以外其他的格式是大體一樣的.

劇本寫作基礎:劇本的格式

首先明確一點,劇本區別於任何一種文體形式,我經常看到有的朋友把劇本寫成了**或人物傳記,這是不對的,至少是不專業的。劇本有自己專署的格式,寫劇本從某種程度上說是個技術活。

寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作,這只是一個普通的工種,劇作家和清潔工人沒什麼區別,都是很普通的工作而已,所以每個人都可以寫劇本,每個人都可以當導演。當然,既然是一個工種,就有自己的規範。這些規範也許不會讓你迅速變成一個專家,但至少能使你看上去像一個專家。

或者,不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話,他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤:

1:把劇本寫成了**

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了**,不是不可以,但那個是文學劇本,根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子,你可以在**裡花幾頁的筆墨來寫一個人的身世,背景,家庭組成,或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程,但這些東西是無法表現在電影螢幕上的。你的劇本就是一個螢幕,你所要表現的是電影螢幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。

像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白?當然可以,除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁**。

電影*畫面表達情緒,你的劇本就是電影畫面,要通過攝像機的角度來寫,這可能引起第二個問題。

2:不必要的攝象機標註

如果你這樣寫劇本:在5號升降臺,用盤納為升70型相機,60mm鏡頭,由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫,就算過了審稿人這一關,你的劇本也會被導演扔掉。

你不需要教他怎麼拍,這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢?

也不是,你需要考慮相機的關係而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語,多多使用這些術語,能讓你的劇本很專業,至少看上去很專業。

如何寫好壹部**和劇本?電影劇本和電視劇劇本有何區別?漫畫劇本和動漫劇本怎麼寫?

3樓:靜默唯萱

寫好bai**與劇本只要是需要觀察

du生zhi活,並且多看一下別人的dao作品,但

4樓:匿名使用者

**,首先要引起讀者的興趣,然後引人入勝,最好要有深刻意義。電影劇本是濃縮的精華,而電視劇劇本是擴充套件的精華,讓大家看下去。漫畫劇本注重故事情節,動漫劇本注重視覺效果

5樓:匿名使用者

一定要**於生活貼近生活,要麼天馬行空

漫畫的劇本怎麼寫?怎麼結構?(詳細的)謝謝

6樓:匿名使用者

漫畫的劇本結構在本質與**上沒有區別,所有**實踐成功的東西漫畫都可以照搬過來。但我們看到主流漫畫結構與**的結構顯然有天壤之別,這主要是因為一些非技術性因素導致的。其中影響最大的因素,就是**制度。

以周或月為單位在雜誌上進行固定篇幅(8至20頁不等)的**,反響還可以的話就一直繼續到完結,(中篇半年以上,長篇至少一年半)很受歡迎的話就以10節左右為一冊發行單行本。這個**模式,在日本普遍實行並被亞洲國家尊為樣板。由於漫畫格式的特殊,在一個段落的**登載出來後,作者是沒有機會去作修改的。

而在以後發行單行本的時候,同樣。非線形的文字可以在不改動整體的情況下加減字句甚至章節,也可以通過調整段落使作品獲得新生,電影的剪輯版可以剪的和原版毫無關係。相對一般的寫作,****算是很難修改的,而漫畫則是完全不能修改的線性模式,任何針對某格的修改都會導致至少數頁的重新繪製。

且不論效果如何,和原始創作相等的人力耗費就不是任何人都能承受的。所以,**漫畫要求作者對自己的創作過程有一個全域性的預計,這個預計也許不必非常精確――精確的預計只會扼殺靈感,但必須對之後的創作有一個大的規劃。再有,考慮到長篇故事多為敘事型,即使是其他形式在單一段落內也多是在敘事,同樣重要的,他必須選擇一個符合實際需要的結構,把自己所要進行的工作難度控制在自己的能力許可範圍之內。

這種結構必須至少作到以下幾點:以**期數劃分的各小節間有清晰的主線索連線,使讀者能夠在對上期**只有些許印象的情況下,儘快進入這一節的情境中。能在單節**中獲得一個相對完整的閱讀過程,不說起承轉折,至少也要有頭有尾,由於漫畫的一節比其他敘事藝術的一節短,作到這點更難。

要儘可能保持情節的連續――整體的,而不僅僅是某幾章節間的統一。**漫畫還涉及一個畫風轉變的問題,情節部分的突變往往逼迫作者作出畫風上的轉變――最好的例子就是《幽遊白書》。而情節穩定,但前後畫風有天壤之別的漫畫,讀者很可能會產生“換戲了”的感覺――比如《我的女神》。

一般來說,一部漫畫在**初期,畫家都要實驗新畫風以適合作品的感覺,當確定畫風后,後面的畫面部分不必產生太大變化,《五星》十年如一日的風格就是證明,《城市獵人》前3本畫風亂七八糟,但之後就幾乎沒有變化。像《暗黑破壞神》那樣經常脫胎換骨的“奇蹟”畢竟還是少數。具體請登入 http:

7樓:匿名使用者

我只有電視劇的劇本結構額

給你參考下

以《oh!必勝,奉順英》為例子

第一集旁白:有1000萬人居住的漢城,在這個都市,今天仍然有一千萬個故事和一千萬個緣分擦肩而過,巧合變成了命運,不可能變成了可能,原本愛得轟轟烈烈,卻又毫無理由的厭倦,後來再某一瞬間就這樣分手。

【1-1】

時:晚上

景:街道

人:奉順英、秉澤

△秉澤對奉順英說。

秉澤:我們到此為止吧,我有別的松子了。

△秉澤說完就走了,順英看著男友離開。

旁白:而且當你認為一切都結束的那一刻,從一個意想不到的地方,又有另一個緣分走向你。

△遠處一兩轎車撞上了另一輛轎車,轎車向遠處滑行了很遠。

【1-2】

時:晚上

景:吳家

人:吳吳奶奶、吳媽媽、尹爸爸

△夜晚,**一直不停的響。

吳媽媽:這裡是城北洞,沒錯,我是那孩子的媽媽,請問有什麼事?

△吳媽媽和管家到吳奶奶的辦公室裡說明了的狀況。

尹爸爸:聽說先追撞前面的車子然後就翻車了,詳細情形要經過解剖才知道,不過根據推測應該是酒後駕車。

△吳奶奶一直揹著兩人,手用力抓著扶手,媽媽在一旁哭著。

尹爸爸:他的傷勢非常嚴重,救護車到達現場前就已經…

吳奶奶:好了,不要再說了。

尹爸爸:我感到非常抱歉。

△吳奶奶深呼吸了一口氣說。

吳奶奶:立刻召集重要幹部開會,本來後天就要任社長卻發生這種事,必須先想出對策。

吳媽媽:媽…

吳奶奶:喪禮就由尹祕書負責處理,儘可能簡單隆重,以不失禮的標準籌備就好。

△吳媽媽哭得更加厲害了。

吳媽媽:媽…

吳奶奶:你可以回去了,我覺得很累。

漫畫劇本怎麼寫?

8樓:匿名使用者

就是故事大綱,設定,包括人物性格外貌職業故事背景等,分場景,要帶著人物神態和對話,初學者的話可以試試改編**,我最初就是這樣現在已經可以寫短劇本了

9樓:匿名使用者

我是漫畫迷哦,劇本其實很像**,但比**更富色彩!

10樓:匿名使用者

自己想要表達的東西用畫來表達.隨便畫唄

11樓:匿名使用者

先決定人設、背景和主題,將故事的大概流程寫成文字,臺詞之類在這時考慮;然後畫name(也就是草稿),這時就開始考慮細節,例如鏡頭、動作和場景。

動漫劇本寫作與文學劇本寫作的區別

12樓:匿名使用者

動畫劇本的話,要和分鏡結合起來,並且要標明鏡頭的停留時間,和電影接近。

漫畫劇本則涉及到分格,畫框的問題,所以畫漫畫都是基本直接打草圖。

13樓:孤僻獨行客

本質相同,形式不同而已。

如何寫漫畫劇本 大綱 針對一個精彩大綱詳寫

14樓:

如果是我的話會先構造好人的形象等等,再想配角的形象,構思劇情,你想怎麼安排都行,先定格下大致的內容,按你想的畫上去或寫上去,比如你要寫言情的話,就要想好男女主角的身份和性格,他們怎麼相遇,怎麼相識,怎麼相愛,或者你想寫悲情的可以填一些你認為對男方或女方最痛苦的事,寫漫畫劇本就跟寫**差不多的,只不過一個只是單純的寫上去,一個寫出來後還需要畫而已~

漫畫劇本

15樓:連雁玄希慕

樓主這太難了吧-

-不如您自己寫寫這還靠譜點。

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