1樓：對┭┽面
山牆：建築物短軸方向的外牆。
女兒牆：其實就是遮羞牆，這麼理解就好理解了。
2樓：匿名使用者
山牆俗稱外橫牆
沿建築物短軸方向佈置的牆叫橫牆
3樓：尚飾行
是山牆山牆俗稱外橫牆
沿建築物短軸方向佈置的牆叫橫牆，橫向外牆一般稱為山牆。古代建築一般都有山牆，它的作用主要是與鄰居的住宅隔開和防火。
山牆有三種形制，一是人字形，比較簡潔實用，修造成本也不高，民間多采用。二是鍋耳形，線條優美，變化大，實際上它是仿照古代的官帽形狀修建的，取意前程遠大，因它的形狀像鐵鍋的耳朵，民間俗稱鑊(鍋)耳牆。鍋耳牆不但大量用在祠堂廟宇的山牆上，一般百姓的住宅也常運用，綿綸會館等建築為典型的鍋耳形山牆。
三是波浪形。造型起伏有致，講究對稱，起伏多為**，實際是鍋耳牆的變形，更像古代的官帽，百姓基本不用。在比較大的建築群中它和人字形山牆、鍋耳形山牆一起出現在群落裡，尤顯風姿。
有諺語說“山牆扒門必定傷人”：這是因為我國傳統房子的主樑搭在山牆上的，而山牆常是承重牆，如果在牆上開門會使牆的承重能力下降，主樑有跌落的危險。
女兒牆 女兒牆在古代時叫“女牆”，包涵著窺視之義，是仿照女子“睥睨”之形態，在城牆上築起的牆垛，所以後來便演變成一種建築專用術語。特指房屋外牆高出屋面的矮牆，在現存的明清古建築物中我們還能看到。
古有花木蘭"替父從軍"的故事，清朝時也有一則扈巧雲"替父修牆"的傳說。這"牆"，就是瀋陽城德勝門的"女兒牆"。
想當年，老汗王努爾哈赤從遼陽遷都瀋陽後，立即下詔擴建新城。改建新都時，是採用"周易八卦"之說進行的。城門由原來的四個增加到八個，而且要在每座城門上都建一座城樓，城周垛口修六百五十一個。
後來，努爾哈赤沒有等到竣工之日便撒手西歸了，這座城池便由其子清太宗皇太極繼續修建完工。
令人奇怪的是，六百五十一個垛口唯獨德勝門(大南門)城樓上的六十個垛口比其它七個城門上的垛口少一層青磚．足足矮了二寸還多。這是怎麼回事呢?原來，努爾哈赤嫌城牆修得太慢，便下令四處抓丁增夫，結果盛京城方圓百里的男子都被抓來修城。
城南六十里外有一對父女倆，父親六十多歲，年老體弱，長年臥病在床。女兒扈巧雲早年喪母，只與父親相依為命。她每天伺候著父親的飲食起居，端屎端尿．從無半句怨言，是個百裡挑一的孝順姑娘。
這天，徵丁的通知突然傳到扈家．須有一男子前去修城。父女二人驚得目瞪口呆。扈老漢長年臥病，性命尚且有憂，又談何修城?
家中只有巧雲一女，再無半個男丁，這可如何是好?看著父親唉聲嘆氣的樣子，巧雲暗暗打定了主意：代父親前去修城。
她鄭重地將父親暫時託付給位熱心的鄰居，自己喬裝打扮成一名男子，假稱是扈家的兒子，毅然加入到修城的行列中，被分配到德勝門城樓上的垛口專管抹灰。起初．大家對這個眉情目秀的"小夥子"並沒有絲毫懷疑，只是奇怪他竟長了一副"娘娘腔"，且行動有些古怪，晚上從不**睡覺。過了幾天，巧雲邊抹灰邊想起病床上的父親，心中有些放心不下，不知不覺地流下淚來。
這情景偏巧被一直站在她身邊的監工頭目發現了。監工頭目早對她觀察了許久．看著她的身形打扮、舉止作派，越來越覺得形跡可疑。當發現她抬頭擦汗，喉間並沒喉j結時，越發心中恍然。
巧雲見被識破真相．只得如實交代了自己女扮**的經過。監工頭目連忙報告了總監。總監不敢怠慢，又火速奏明瞭皇上。
皇太極一聽，十分驚奇，當即對她的孝行大加讚揚。但同時，皇太極又認為女人修城不吉利，就對總監說道:"把德勝門的六十個垛口頂上都去掉一層磚，矮一層，就叫女兒牆吧。
"從此，"女兒牆"的名寧就流傳開來了。人們還編了 一句歇後語；"大南門城上的垛口--矮一截。"
《辭源》裡是這麼說的，城牆上面呈凹凸形的小牆；《釋名釋宮室》：“城上垣，曰睥睨，……亦曰女牆，言其卑小比之於城。”意思就是因為古代的女子，是卑小的，沒有地位的，所以就用來形容城牆上面呈凹凸形的小牆，這就是女兒牆這個名字的由來。
宋《營造法式》上講的是：“言其卑小，比之於城若女子之於丈夫，”就是城牆邊上部升起的部分。《三國演義》第五十一回寫道：
“只見女牆邊虛所搠旌旗，無人守護。”這裡的“女牆”一詞,就是指城牆頂部築於外側的連續凹凸的齒形矮牆，以在反擊敵人來犯時，掩護守城士兵之用。有的垛口上部有了望孔，用來了望來犯之敵，下部有通風孔。
後來，女兒牆又叫“睥睨”，指城牆頂上的小牆，建於城牆頂的內側，一般比垛口低，起攔護作用，是在城牆壁上再設的另一道牆,是“城牆壁的女兒也”。《古今論》記載：“女牆者，城上小牆也一名睥睨，言於城上窺人也。
”由此可見，女兒牆不僅與窺人有關，而且還另有一個直露的名字，只是“睥睨”一詞太過於癟口，不如“女牆”含蓄，所以後來“女兒牆”叫法流行較廣。
李賀在《石城曉》一詩中寫道：“月落大堤上，女垣棲烏起。”杜甫《題省中院壁》詩中寫道：“掖垣埤竹梧十尋。”中的“埤”指的就是其第二個意思，即泛指矮牆之義。
劉禹錫在《石頭城》一首詩中寫到：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。
”。李漁在《閒情偶記·居室部》中寫到：“予以私意釋之，此名以內之及肩小牆，皆可以此名之。
蓋女者，婦人未嫁之稱，不過言其纖小，若定指城上小牆，則登城禦敵，豈婦人女子之事哉？”
按照李漁的書中記載的，“女牆”則應是用來防止戶內婦人、少女與外界接觸的小牆。原來，古時候的女子大多久鎖深閨，不能出三門四戶。但是小牆高不過肩，又可以窺視牆外之春光美景，況且牆是死的，可人卻是活的，所以這女兒牆又成就了許多才子佳人的故事。
後來女兒牆這種建築形式既成全了古代女子窺視心理的需要，又可以避免被人恥笑的尷尬。女子往往會在一瞥之間，便能一見鍾情，發現自己的意中人。
古往今來，有著數不勝數的關於女兒牆內外的神祕窺望和富有詩意的描述。如：“牆裡鞦韆牆外道，牆外行人牆內佳人笑”、“聲漸不聞語漸俏，多情反被無情惱”、“隔牆花影動，疑是玉人來"（注：
由外向內）、”滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來“（注：由內向外）。可見這種看似死板的建築形式背後卻隱藏著極為豐富的意韻，那就是：
不倚短牆，怎知春色含蓄之美？
如今女兒牆已成為建築的專用術語，伴隨著社會的發展和進步，女兒牆的浪漫和詩情畫意也不再是人們津津樂道的內容了，只是國家建築規範中的90釐米高的磚混結構式的一堵矮牆而已。它迴歸了建築的本原，在建築物上起著它應起的作用。一般在一些單元樓的屋頂上，成為建築施工工序中一種必不可少的並且具有封閉性的一部分。
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