1樓：匿名使用者
千山茶客的《重生之將門毒後》
2樓：雨落飛揚
重生之將門毒後，作者千山茶客
3樓：金山卓苗
千山茶客的**，名字好像是毒後歸來。謝小侯爺，謝景行，也是我的大愛
4樓：宋小琪吖
重生之將門毒後，最愛的謝小侯爺，沒有之一
有一本**，主角好像叫楚凡，後來去了妖界繼承東皇太一的傳承，最後才知道自己姓江？
5樓：陽光的魑魅
你好根據你的描述
你說的應該是煉世邪仙
如滿意請採納
作文 寫小段：從古到今的文學
6樓：手機使用者
古代的文字簡單，現在的優美
7樓：匿名使用者
嗯~。總結你前面的主題，用它來推出一個未來。例如：文學是如何過渡的原因，推出將來如何受這個原因發展，具有怎樣一個前景。大概吧，誰知道呢？
8樓：歌歌小瓜
每個時代的文學都bai有自己特長的一
du門文zhi學樣式。比如戰國時的諸dao
子百家文章。內唐的詩，宋代的容詞。元代的曲，明清的**。
五四』時期的新詩歌。當代的文學則繼承了明清**的文學樣式。現在越來越多的草根加入了文學創作，文學的道路也會越來越廣的。
推薦幾本文學**。要好看些的
9樓：匿名使用者
本人比較喜歡三毛的作品 她的《夢裡花落知多少》、《撒哈拉的故事》這兩本比較不錯
王小波和張愛玲的也還不錯
最近想去翻看下久遠一點的 像勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》 梅爾維爾的《白鯨》
另外村上春樹的著作也不錯 只是本人不太能夠會意其中的意思
10樓：向西一百米
追風箏的人 **山伯爵 簡愛 三毛的夢裡花落知多少
以《一九八六》為例，簡要說明餘華**對五四文學批判國民性的啟蒙主題的繼承
11樓：匿名使用者
餘華的早期**主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界版
的黑暗現象。他**權中的生活是非常態、非理性的，**裡的人物與情節都置於非常態、非 當代著名作家--餘華漫畫像
理性的現實生活之中。正如謝有順指出：「暴力是餘華對這個世界之本質的基本指認，它也是貫穿餘華**的一個主詞。
」 餘華說：「那時期的作品體現我歐冠世界結構的一個重要標誌，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品裡是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那裡無法出現。
導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實已經表明，常理並非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規律，世界彬飛總在常理的推斷之中。
」 餘華認為：我更關心的是人物的慾望，慾望比性格更能代表一個人的價值。 在敘述態度上，餘華追求羅伯-格里耶的「零度狀態寫作」，即「無我的敘述方式」。
結構上，餘華採用時間結構**，他把物理時間轉換為心理時間，幾個時間交錯敘述，把時間進行**、錯位，呈現出多重象徵。 餘華的**在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新**相似
請分析一下，武俠**在中國文壇的地位！
12樓：匿名使用者
中國bai祖先是以武響片世界。以前的武du俠zhi**作家處於很多原因
dao漸漸的穩去,現在武俠仙俠**回不景氣，別說答
老一輩的作家了，就現代的作家也很少寫了，哎！中國傳統文化遭到了西方現代文化的入侵。但是還有些現代作家在寫這類**的，上起點找找看ba ~
13樓：匿名使用者
中國武俠
copy**在發展中不斷融合其他bai文學類du型和創作方法，成為中國傳統文zhi學的dao集大成者。20世紀新文學引入西方現代性成為中國文學的主流和正統，但在它還沒有來得及整合傳統文化之時介入了意識形態，逐漸喪失了現代性，中斷了啟蒙和普及的程序。中國傳統文學的繼承者言情**和武俠**在新文學的背景下，吸收現代元素，初步整合了傳統和現代因素。
就以金庸為代表來說，金庸武俠**在香港一隅繼承了現代武俠的傳統，擔負起了中國傳統和現代文學理水者的角色。所以武俠**在中國文學史上具有舉足輕重的地位。
14樓：匿名使用者
長期以來bai﹐在中國文學中﹐武俠小
du說的地位向來
是較低zhi的﹗﹗﹗
因為dao﹐武俠小內說﹐大多是信容口開河﹐漫天吹牛的的東西﹗﹗﹗是沒有嚴格的歷史根
據和深切﹐動人的故事情節的﹗﹗﹗只有胡吹亂縐﹐狂亂臆想﹐漫無邊際﹐任意編
造﹗﹗﹗想到**﹐就寫到**﹗﹗﹗若天馬行空﹐漫無邊際﹗﹗﹗
武俠**﹐看的人﹐都是文化很低的﹗﹗﹗寫的人﹐往往也是無甚文化的人﹗﹗﹗
因為﹐沒有好的讀者﹐也就必然很少有好的作家去寫了﹗﹗﹗
這就造成了武俠**﹐無論在內容﹐或者在文學造詣上﹐都是較下等的水平的情形﹗﹗﹗
所以﹐武俠**﹐在中國**的領域中﹐始終處於較低下的地位的﹗﹗﹗
五四時期發表新**最多的文學刊物
現實主義文學的主要特點
15樓：風落渡
現實主義文學作品具有三個特點：
一是細節的真實性
著名油畫傳達出來的現實主義文學特徵要有真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。
現實主義作品是以形象的現實性和具體性來感染人的，因此能使讀者如入其境，如見其人。
二是形象的典型性
通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標誌。生活現象是紛紜複雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物和典型的環境。
正如恩格斯說的，要「真實地再現典型環境中的典型人物」。
三是具體描寫方式的客觀性
作者要通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出作者的思想傾向和愛憎感情，而不要作者自己或借人物之口特別地說出來。法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說：「現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件，再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張。
……要從幾千幾萬的現實事件中，選擇出最有意義的事件，再將這些事件整理起來，使之產生強烈的印象，」這同恩格斯所說的「除了細節上的真實之外，現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物」的定義基本一致。如果我們不把現實主義簡單地理解為各種真正藝術所固有的現實性，而是理解為單獨具有一整套性格描寫的原則和藝術方法的話，那末，在西歐來說，現實主義的形成，一般認為在文藝復興時期。從文藝復興的現實主義到十九世紀二十年代的批判現實主義，其中又有十八世紀啟蒙時代的現實主義。
文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動的豐富的感情，慾望和感受而著稱它表現出人類的崇高，人物性格的完整，純潔，而且富有詩意。但在分析社會關係方面又不及啟蒙時代的現實主義。後者具有更多的社會性和分析性，強調創作要有明確的社會目的和思想教育作用。
16樓：匿名使用者
採用主觀色彩極重的表現法，反對客觀的描寫法；強調主觀隨意的自由聯想。
2.在語言形式上，現代主義文學廣泛運用意象比喻、不同文體、標點符號甚至拼寫方法、排列形式，來暗示人的感覺、印象和精神狀態。
3.在塑造人物形象上，現代主義文學不注重塑造個性鮮明、性格典型的人物形象，而著重表現人的全面異化，表現人與社會、人與物質、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。
4.現代主義在藝術形式上特別注重追求新奇怪誕的藝術表現手法。
現代主義文學屬於20世紀資本主義文化的一部分。這種文學不主張用作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。
17樓：匿名使用者
一是細節的真實性二是形象的典型性三是具體描寫方式的客觀性
18樓：月下悠白
1.與時代緊密結合，以現實為基礎。
2.語言一般較為犀利，觀點鮮明，有較明顯的批判或者政治色彩。
3.注重細節描寫，人物刻畫，來展現環境特徵。同時環境也是造**物性格行為的主要原因。兩者相互影響。
19樓：百度使用者
在藝術手法上，現實主義文學繼承和發展了18世紀英國**、法國啟蒙運動文學和**諷刺文學的傳統，同時也借鑑了19世紀浪漫主義文學的某些藝術經驗，但又有很大的革新。在人物刻畫方面，現實主義作家不但善於通過環境和生活細節的具體描寫來烘托、突出人物的性格特徵，而且注重人物的心理描寫，力求深入細緻地揭示出人物內心的矛盾變化。
斯丹達爾的《紅與黑》是法國現實主義第一部傑出的社會心理**。他善於表現人物的內心衝突和思想感情瞬息間的變化，來突出人物的個性特徵。托爾斯泰更把這種現實主義的心理描寫推向了高峰，以其深刻揭示各種人物的「心靈辯證法」，「描繪心理過程本身，這一過程的形態和規律」而開闢了現實主義的新天地。
陀思妥耶夫斯基以驚人的藝術力量刻畫出被侮辱與被損害的人們的複雜內心世界，深刻剖析了被貴族資產階級社會毒化、扭曲了的病態心理和雙重性格。他宣稱「真正的現實主義」就是「以深刻的洞察力和驚人的正確性敘述人的內心狀態」。這種追根究底地探索人的複雜內心世界的心理描寫，構成了現實主義在藝術上的特徵之一。
現實主義的另一藝術特色，是充分運用諷刺手法，以加強批判揭露的力量。狄更斯、薩克雷、莫泊桑、果戈理、謝德林、契訶夫等都是諷刺藝術的大師。他們不但善於從地主官僚和資產階級的日常生活中揭露其醜惡本質，而且充分運用虛構、誇張、對比甚至怪誕的諷刺藝術手法，嘲笑這個「黑暗王國」的昏聵荒唐和卑鄙無恥。
20樓：匿名使用者
現實主義文學基本特徵：一，注重對生活的觀察、體驗，力求使藝術描寫在外觀上、細節上符合實際生活的形態、面貌和邏輯；二，注重典型化方法的運用，力求在藝術描寫中，通過細節的真實表現生活的本質，規律；三，作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想傾向較為隱蔽。
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