形容忙的打油詩,形容人很累的打油詩

2021-03-22 20:18:01 字數 6135 閱讀 6882

1樓:ws強強

人閒兮心不閒,

夜靜兮人未眠,

地球兮不停旋,

一日兮一閤眼,

美夢兮仍未圓,

匆匆歲月幾時閒。

2樓:沙發

早晨鬧鐘一響天下亮,

起床洗漱匆匆忙。

不吃早飯為哪般?

只因上課鈴聲響。

午飯狼吞虎嚥吃完飯,

飯缸一推就完事。

要問為何不洗刷,

只因晚飯還用它。

怎麼這麼忙

心有所屬兮,日夜奔忙;

日夜奔忙兮,晨昏顛倒;

晨昏顛倒兮,渾然忘我;

渾然忘我兮,每爭朝夕。

3樓:吾道以一貫之

一入校門深似海,讀書寫字不得閒;

有朝一日我做主,大赦學子做神仙。

形容人很累的打油詩

4樓:筆有千秋業

原創一首,請你參考:

半夜雞未鳴,

我家已掌燈。

出門望星空,

腹內仍空空。

田間勞作忙,

日上已三竿。

渾身吹熱風,

仰望日紅紅。

帶月荷鋤歸,

轉眼已三更。

終日干不停,

兩手仍空空!

形容「辛苦一年也沒剩幾個錢」的打油詩?

5樓:辰

日日勞碌匆匆。

奔波南北西東。

年底算來收益,

依舊囊裡空空。

打油詩(doggerel),一種富於趣味性的俚俗詩體,相傳由中國唐代作者張打油而得名。清代翟灝在其《通俗編·文學·打油詩》中曾引張打油《雪詩》雲:「江上一籠統,井上黑窟窿。

黃狗身上白,白狗身上腫。」後世則稱這類出語俚俗、詼諧幽默、小巧有趣的詩為「打油詩」。另外,有時作者作詩自嘲,或出於自謙,也稱之為「打油詩」。

打油詩雖然不太講究格律,也不注重對偶和平仄,但一定會是押韻,亦通常是五字句或七字句組成。打油詩常被用來對社會百態作出嘲弄及譏諷,也可以作為謎語。

由來之一:打油詩最早起源於唐代民間,以後瓜瓞綿綿,不斷髮展,表現出活躍的生命力。這類詩一般通俗易懂,詼諧幽默,有時暗含譏諷,風趣逗人。

唐人張打油不過是一般的讀書人,有人說他是個農民,總之是個無名小卒。但他的《詠雪》「江上一籠統,井上黑窟窿。黃狗身上白,白狗身上腫」,一鳴驚人,開創了一個嶄新的打油詩體,名垂千古。

此詩描寫雪景,由全貌而及特寫,由顏色而及神態。通篇寫雪,不著一「雪」字,而雪的形神躍然。遣詞用字,十分貼切、生動、傳神。

用語俚俗,本色拙樸,風致別然。格調詼諧幽默,輕鬆悅人,廣為傳播,無不叫絕。

由來之二:中唐時代,有一年冬天,一位大官去祭奠宗祠,見大殿牆壁上寫了這樣一首詩:「六出九天雪飄飄,恰似玉女下瓊瑤。

有朝一日天晴了,使掃帚的使掃帚,使鍬的使鍬。」大官讀罷,頓時大怒,下令緝拿作詩人。左右將其平日喜作這類詩的張打油抓了來。

為了證實該詩是否張打油所作,大官未急於治罪,而是令張再作詩一首。那時安祿山兵困南陽郡,張於是便以此為題,脫口吟道:「百萬賊兵困南陽,也無援救也無糧。

有朝一日城破了,哭爹的哭爹,哭孃的哭娘。」兩首詩如出一轍,大家聽了,鬨堂大笑起來,連這位大官也被惹笑了,終於破例饒了張打油。張打油從此遠近聞名。

後來人們常把這類以俚語俗句入詩,不求平仄對仗的詩作,稱為打油詩。

唐人張打油先生有首詠雪詩:「江山一籠統,井上黑窟窿,黃狗身上白,白狗身上腫。」雖明白如話,且雜以村言俚語,卻因視角獨特,幽默傳神,機巧有趣,而被人們推崇,這類詩體遂被後人稱為「打油詩」。

這首別有情趣的詠雪詩,可謂開了打油詩的先河。 打油詩拙中見巧,俗中藏雅,那亦莊亦諧的語言,機趣橫生的意蘊,有著特殊的藝術魅力,往往令人過目難忘。一次,蘇東坡遇到兩個「不通」的秀才辨認文廟上的字,一個說是「文朝」,一個說是「丈廟」,爭執不休。

這時又來了兩個「不通」的秀才,一個建議:「還是查查字曲(典)吧。」另一個更「不通」的秀才則說:

「何不問問蘇東皮(坡)先生?」蘇東坡聞此,戲為打油道:「文朝丈廟兩相疑,當路爭論眾更奇;白字先生查字曲,最後問我蘇東皮。

」諷刺了不學無術而又好為人師的腐儒,屢讀錯字丟人現眼的情形。

北宋理學家、名臣趙抃,進士出身,任殿中侍御史,**不避權貴,京師號稱「鐵面御史」。他對功名利祿淡泊如水,毫無戀棧之態,這從他退隱後的-首「打油詩」中可見一斑:「腰佩**已退藏,箇中訊息也平常;世人慾識高齋老,只是柯村趙四郎。

」詩裡說,我已掛印退隱而去,這事稀鬆平常,官銜名位早成過眼煙雲,想找當年的某某老已不可得,有的只是鄉下趙家老四了。由達官顯貴而布衣平民,角色轉換反差如此強烈,但趙佧卻能坦然處之,可謂寵辱不驚,去留無意,大有「質本潔來還潔去」的曠達。這首詩透露出的「箇中訊息」,表現了趙佧先生是真名士自風流的灑脫,是歷經宦海沉浮,生命航船終於泊靠故家錨地後的寬慰,是大象無形的超拔。

相信他不會患什麼「退休綜合症」的,大概也不會千方百計發揮「餘威」吧?

有一首詠石塔的「打油詩」,讀來令人發笑:「遠看石塔黑乎乎,上面細來下面粗;有朝一日翻過來,下面細來上面粗。」初看文句粗俗,其實粗中見巧,蘊有「置換法」的哲理在焉。

被審視的事物,一旦主客體易位,那就另是一番氣象了。詠石塔的作者倘是陳勝、吳廣,就不僅不覺可笑,反倒深感暗藏機鋒、奧妙無窮。因為這石塔的形象,正是封建王朝權力的象徵,那「有朝一日翻過來」,表達了何等的慷慨悲歌之情、騰挪乾坤之志啊!

豈不是作者藐視王權、改朝換代的宣言?這時再看那淺近平實的文字,反倒具有了為驚世駭俗的真意作鋪陳的妙趣,讀之越發興味盎然了。

由於打油詩不受格律限制,可以直抒胸臆,生動活潑,在民間廣泛流傳,膾炙人口。近代著名愛國將領馮玉祥率部駐防徐州時寫過一首植樹詩:「老馮住徐州,大樹綠油油;誰砍我的樹,我砍誰的頭。

」讀後不僅會發出會心的微笑,更對馮先生關心民生、發展農林生產的良苦用心,頓生敬仰之情。有「**將軍」之稱的馮玉祥先生的詩,被時人稱作「丘八體」,這首植樹打油詩也保持了其「丘八體」的慣有風格,令人莞爾。

當今社會還流傳著一些民間即興創作的打油詩,諷刺社會弊端,描摹光怪世象。如「舌頭不打彎,眼睛不打圈,抽菸不冒煙,說話不沾邊。」「一襾二襾漱漱口,三襾四襾才算酒,五襾六襾伸錯手,七襾八襾扶牆走」,活畫出了嗜酒成性者狂喝濫飲,醉態可掬,惟妙惟肖,入木三分。

再如「嘴裡沒有味,開個現場會;要想解解饞,組織檢查團。」「年齡誠可貴,文憑價更高,若是根子硬,二者皆可拋」等,則形象地反映了官場作風及人才使用上的不正常現象,幽默曲折地反映了民心民聲,起著警世策人的作用。

打油詩的譏諷鋒芒自然也不會放過**汙吏、肖小之徒。原江西省副省長鬍長清,因字寫得還能拿出手,於是走哪寫哪,有求必應,大有乾隆遺風。機關學校、商肆酒樓的匾牌門額,出於不同目的,請他書寫的很多;江西境內,尤其南昌城中,到處是此胡「墨寶」。

民間於是有「打油詩」為此寫照:「東也湖,西也湖,洪城上下古月胡;南長清,北長清,大街小巷胡長清。」其題寫之多之濫,於此可見。

胡長清題字並非只為「露一手」,而是重金賣藝,平均每次收「潤筆」五千到一萬,到他垮臺,已題寫近千幅,收入之豐令人咋舌。他的-位友人對此頗不以為然,寫信規勸並附「打油詩」調侃道:「男廁所,女廁所,男女廁所;東寫字,西寫字,東西寫字。

」譏諷他寫字上癮到連廁所標牌都不放過的程度。試想,如此作為,還有何自重自愛可言。可惜好景不長,胡長清**案發,罪不容赦,引頸受戮,頓時再次忙壞了請他題字的方方面面。

再看南昌城裡,又是一番奇異景象:忽啦啦颳起了一股鏟字風。

寫一個形容人懶的打油詩

6樓:匿名使用者

青青園中葵,朝露待日晞。

陽春佈德澤,萬物生光輝。

常恐秋節至,焜黃華葉衰。

百川東到海,何時復西歸?

少壯不努力,老大徒傷悲!

7樓:匿名使用者

春天不是讀書天,夏日炎炎正好眠,秋怕蚊來冬怕寒,收拾書箱過殘年

經典打油詩

8樓:

打油詩和它的來歷

一般人把俚俗的詩稱為「打油詩」,這裡有個典故。唐朝有個人叫張打油,寫了一首詠雪

的詩:江山一籠統,井上黑窟窿。

黃狗身上白,白狗身上腫。

全詩用語俚俗,淺白顯露,張打油名聲就此傳開。後來人們把用語俚俗的詩均稱為打油詩。有趣的是,歷代不少名人都偶有打油之作。

相傳蘇軾長的是馬臉,蘇小妹的前額特寬,兩人曾互作打油詩戲謔對方。蘇軾首先發難:

前腳未出閨房內,額頭已到華堂前。

蘇小妹不甘示弱,反脣相譏道:

去年一點相思淚,今年始流到嘴邊。

明初大才子解縉生性滑稽詼諧,機智善變,一次隨朱元璋同出釣魚,朱釣了半天,不見一條魚上鉤,大為光火,解縉忙在一旁恭維:

凡魚不敢朝天子,萬歲君王只釣魚。

直說得朱「龍顏大悅」。明代的唐伯虎生性孤傲,不願貪圖寶貴,寫了一首打油詩掛在自己書房裡表明心志:

不鍊金丹不坐禪,桃花庵裡酒中仙。

閒來寫幅青山賣,不使人間造孽錢。

清代的鄭板橋也有一首類似的自勉詩:

咬定青山不放鬆,立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅韌,任爾東南西北風。

打油詩多用來嘲諷、戲弄別人。相傳紀曉嵐為某官母親寫壽聯時,提筆即寫:太老夫人不是人。

某官臉上不覺青筋暴露,面色鐵青。紀不慌不忙續道:九天仙女下凡塵。

該**轉怒為喜,連嘆精妙。不料紀大筆一揮,卻是:養兒偏慣去為賊。

該**當即昏蹶在地。手下來弄醒他時,紀又續上一句:偷來幡桃敬母親。

再回頭看那**時,面色灰白,大汗淋漓,狼狽不堪,恰似去鬼門關走了一遭。同樣的例子還有一個。古代某書生為一陶姓人家祝壽,獻一打油詩道:

奈何奈何又奈何,奈何今日雨滂沱。

滂沱雨夜祝陶壽,壽比滂沱雨更多。

詩的前三句把主家氣得暴跳如雷,結句異峰突起,神來一筆,使祝壽詩滿篇生輝,足見書生運思之妙。

前清才子李調元也是位打油的高手。據云,李在任兩江主考期間,眾士子不服,與李吟詩聯對。比到最後以麻雀為題,各人吟一首詩。李不假思索,吟出二首打油詩。其一雲:

一窩一窩又一窩,三四五六七八窩。

食盡皇王千鍾粟,鳳凰何少爾何多!

其二雲:

一個一個又一個,個個毛淺嘴又尖。

毛淺欲飛飛不遠,嘴尖欲唱唱不圓。

莫笑大鵬聲寂寂,展翅長鳴上九天。

眾士子先是哈哈大笑,繼而哭笑不得,最後呆如木雞。李調元含笑不語,揚長而去。

也有寫打油詩的皇帝。相傳清代乾隆皇帝年間,某翰林上書時,將「翁仲」誤作「仲翁」,乾隆順手批道:

翁仲如何作仲翁,十年寒窗少夫功。

而今不許為林翰,罰去江南作判通。

乾隆以「毒」攻「毒」,故意將「功夫」、「翰林」、「通判」寫作「夫功」、「林翰」、「判通」,這位翰林滿面羞愧,灰溜溜地去了江南。

最有趣的數一首諷刺一些所謂的詩人的打油詩:

生平不見詩人面,一見詩人丈八長。

不是詩人長丈八,如何放屁在高牆?

此詩語言粗俗,譏誚詼諧,令人捧腹,足以令那些「詩人」們無地自容。

打油詩也常用於吹牛。古代一干讀書人偶然在野外相遇,互相吹噓自己的才學,爭執不下,最後決定各人吟一首最能表現自己才學的詩定高下。一書生技壓「群雄」,勇奪冠軍。其詩云:

天下文章數三江,三江文章數故鄉。

故鄉文章數舍弟,舍弟與我學文章。

此詩一出,其他書生再無話說。

把打油詩的吹牛功能發揮得登峰造極的當數二十世紀五十年代,在那個詩界泰斗也寫出「楊家有個楊大媽,今年年紀五十八。身材長得高又大,濃眉大眼闊嘴巴」的「全民皆詩人」的年代裡,湧現出了許多「農民詩人」,有四首打油詩當屬「代表作」:

(一)種個南瓜像地球,架在五嶽山上頭。

把它扔進太平洋,地球又多一個洲。

(二)一個稻穗長又長,黃河兩岸架橋樑。

十輛汽車並排走,火車開來不晃盪。

(三)一頭肥豬大又長,豬身橫跨太平洋。

豬背可以降飛機,豬身成了飛機場。

(四)稻堆堆得圓又尖,社員堆稻上了天。

扯片白雲擦擦汗,湊近太陽吸袋煙。

還有一種特殊的打油詩,整首詩十七字,民間俗稱為「三句半」,這裡也有一個故事。相傳古有一書生,自視甚高,恃才放曠,常自詡自己出口成章,可惜在實際寫作中,就是一首絕句,也常常在念最後一句時卡了殼,只得匆匆用二個字結束,於是獲得了「三句半」的雅號。有一次,「三句半」在野外碰到一農家姑娘,詩興大發,出口吟道:

夕陽照山莊,走來一姑娘。

金蓮只三寸,橫量。

那農家姑娘一聽,氣得花容變色,叫來家人把「三句半」扭送到公堂,一上公堂,「三句半」一看縣官是姓王的,不覺脫口而出:

縣官本姓王,一心當皇上。

咔嚓只一聲,命喪。

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