1樓：筆有千秋業
一、根據顧城自己對個人作品的解讀，這一首詩反應的主題是：
這組對比並不是毫無傾向的，它隱含著詩人對人性復歸自然的願望。--顧 城
二、詳解：
1、原詩如下：
遠和近（顧城）遠和近
你，一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。
2、主題分析：
這首詩是朦朧詩裡非常著名的詩篇，是被許多人傳誦的詩歌。
在詩歌中顧城表達了人對於遠近的哲理思考，人和自然，人和人的關係。
這種關係充滿了一種辨證的距離、一種美和對愛的得失的痛苦。近處的愛人卻是遠在天邊，天上的雲卻在心靈近處。愛人可近卻不可能真正地接近，自然被隔離在遠方卻在愛人的心旁。
詩歌裡表現出一種透明的美、純淨的美、神奇變幻的美，帶有一種痛苦的思辯地憂傷。
顧城說他想「用心中的純銀，鑄一把鑰匙，去開啟那天國的門，向著人類。」可是「時間的馬，累倒了。」即使在他最好的美麗詩篇裡，他的悲傷和失望也淡淡地透露出來。
2樓：匿名使用者
《遠與近》只有一個畫面;兩個層次:看、想(覺得);三個意象:你、我、雲。
短短的二十七個字，闡述了一種美妙的、長存於我們生活中但經常被我們忽略的哲理。教科書上是這麼說的:對生命存在的評價，對人的評價，揭示了人和人之間的隔膜、猜疑和戒備。
(《中國現當代文學史》 朱棟霖等編)老師也說「引發了物質與精神，肉體與靈魂，存在與虛無，人類與自然的兩難選擇。」他們說的都很有道理:人與人之間有了隔膜和猜忌，就只能側目不敢正視了;物質是你、我、雲，精神就是你對雲的關注和「我」對你的深情;物質的距離客觀存在，心靈的距離無法定義，無法衡量;「我」是真實的，雲是飄忽的，真實的你和真實的「我」離得很遠，卻和飄忽的雲離得很近，這豈不是人類距離造成的永恆的困惑;自然和人類，自然是原生態的，絲毫不懂虛偽和設陷，人類卻在很久以前就給自己配備了面具和**，結果，人類只能在自然的懷抱中得到短暫虛弱的寧靜。
不過，對於本詩，我還有一種理解，顧城寫《遠與近》，視角的落點不僅在人文終極關懷，也在自我纖細情感的抒發。詩作本身好似一位靦腆大男孩的心靈獨白。他愛慕一位女子，但羞於向她表白，甚至連目光都不敢和女孩的目光相交，他只能趁女孩的目光轉向別處時偷偷地望上一眼，併為他「螳螂捕蟬，黃雀在後」的小舉動竊喜了一把。
在目不轉睛如飢似渴的觀望中，他悲哀地發現自己是那麼怯懦，那麼無助，那麼自卑，愛情的熱焰沒能燃燒他內心的羞澀，他不敢讓目光洩露他內心的焦灼心思。「你，一會兒看我，一會兒看雲;我覺得，你看我時很遠，你看雲時很近。」那麼幽怨又那麼平淡，那麼深情又那麼淡漠，那麼焦急又那麼彷徨，字裡行間飽含著濡潤的氣息，溼潤我們的情感荒漠。
人都有同樣的審美心理:正面因摻雜了太多的人情因素和世俗偽裝，不免冠冕堂皇，不免逢場作戲，不免拘攣警戒。但在人視界的外圍，一切裝模作樣的偽裝都失去了遮掩的物件，變得毫無必要，於是人的顧忌擱置了，焦灼心態平和了，審美心情油升了，人們更可以超脫地用自己的本心關照萬物，於是，就產生了完完全全的自我心情傾訴，徹徹底底的自我眼球運作，從從容容的自我心靈之旅。
詩中的大男孩在女孩的轉眼間，獲得了這個釋然的機會，這於他倒是很輕鬆愜意的享受。
很明顯的，這首詩的中心詞是遠和近，詩中一個「很」字讓這種距離變得極端，它比「太」的程度要輕，要緩和，似乎有改觀迴旋的餘地，但要消滅它也需付出相當的努力。情感的拉近不是一廂情願的事情，有時甚至不是兩廂情願的，它需要恰合的氣氛，愉悅的心情，無畏的勇氣，長久的堅持特別是明哲的智慧，不然，距離近了，會有碰撞摩擦的可能，把握火候，把握溫度，把握距離才是中庸的情誼長存之道。
換個角度來說，看側面是很自我的欣賞態度，讓自己「擺」出一種隨意的側面姿態也是一種智慧。這種方式可以讓人領略自己不經意但近乎天然的美麗，或是凝視的美麗，或是沉思的美麗。沒有了刻意的注視，就更添了自然的氣質，省略了對評價者本人的關注，行為就純粹成了自我的真實表達，更易體現美的原則和本真。
很多新聞、藝術攝影作品都是捕捉瞬間影像的，一瞥，一回眸，一驚愕，一鎖眉，都有無限廣袤的含義。正面是作者的主觀闡釋，側面是人物本身的坦然發言。
顧城的詩《遠和近》，顧城的詩《遠和近》中的「遠」 「近」 「你」 「我」 「雲」分別指什麼？
遠和近 你，一會看我，一會看雲。我覺得，你看我時很遠，你看雲時很近。鑑賞 這首詩是朦朧詩裡非常著名的詩篇，是被許多人傳誦的詩歌。在詩歌中顧城表達了人對於 遠近的哲理思考，人和自然，人和人的關係。這種關係充滿了一種辨證的距離 一種美和對愛 的得失的痛苦。近處的愛人卻是遠在天邊，天上的雲卻在心靈近處。愛...
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