1樓：1天_堂
1、簡介
書法章法指安排佈置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關係的方法。亦即整幅作品的「布白」。亦稱「大章法」。
習慣上又稱一字之中的點畫布置，和一字與數字之間佈置的關係為「小章法」。
章法，廣義上講，是包括款式，狹義上講，是指整幅作品的謀篇佈局。
2、歷史典故
明張紳《書法通釋》雲：「古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。
故云：『一點成一字之規；一字乃終篇之主』」。明董其昌《畫禪室隨筆?
評書法》雲：「古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。餘見米痴小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。
右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。」可見，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點畫與點畫之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生「字裡金生，行間玉潤」的效果。
3、詞語基本解釋
指文章的組織結構。
比喻處理事情的規則和辦法。
4、詞語引證解釋
詩文佈局謀篇的法則。
辦事的程式和規則。
古曆法名詞。十九年為一章，其中有七個閏月。
2樓：匿名使用者
章法指安排佈置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關係的方法。亦即整幅作品的「布白」。亦稱「大章法」。
章法就是指對一幅書法作品進行全盤的安排，又稱作篇章結構，是書法藝術的重要組成部分。對於一幅作品的藝術要求，不僅需要把每個單字寫好，而且應當把眾多的字成完整的章。無論字與字間、行與行間，以至天頭地腳、題款用印，都須作一番總體設計，合理佈局。
作品內容怎樣排列、怎樣題款、怎樣蓋章，這些都是章法的內容。通篇結構，引領管帶，首尾呼應，一氣呵成，各盡意態，氣運流動，起伏隨勢，筆毫捻轉，巧布虛陣，寓情寄意，都是章法組成部分。 習慣上又稱一字之中的點畫布置，和一字與數字之間佈置的關係為「小章法」。
明張紳《書法通釋》雲：「古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。
故云：『一點成一字之規；一字乃終篇之主』」。明董其昌《畫禪室隨筆?
評書法》雲：「古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。餘見米痴小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。
右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。」可見，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點畫與點畫之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生「字裡金生，行間玉潤」的效果。布白的形式大體有三：
一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有「鏤金錯采」的人工美，或具「芙蓉出水」的自然美。 章法是書法藝術形式美的重要組成部分。
點畫是線條美，間架結構是區域性的構圖美，章法是整體構圖美。楷書章法並不複雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法佈置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。
從章法形式上看，書法和**是最相近的藝術，比如說創作一件行書條幅或中堂、對聯，多是將第一個字處理得較大或較厚重，覺得似乎不如此便不足以統帥全篇。章法的整體美古人評書法有這樣的話：「有功無性，神采不生；有性無功，神采不實。
」書法創作同繪畫一樣追求「形神兼備」。自然，書法欣賞也應該把「形神兼備」作為書法藝術美的重要標準。所謂「形」，指書法的點畫、結體、章法等；所謂「神」，指書法的神采、風格等。
因此，我們欣賞書法，包括欣賞點畫的線條美、結體的造型美、章法的整體美乃至由此而形成的全幅作品的風格美。書法欣賞賞同繪欣賞一樣，往往首先意的是作品的整體效果。因此，作品 的整體美也是書法欣賞不可忽視的一個重要方面。
一件優秀作品，必然是一個多樣統一的整體。構成書法藝術整體美的重要因素是章法。如果說字的結體是線條的組織，那末作品的章法則是線條更復雜的組織；組織得是否適當，是作品成功與否的關鍵之一。
章法之所以也稱為「布白」，是因為章法質是對空間虛實的藝術處理。 實處之妙，皆由虛處而生，」「虛」與「實」，「白」與「黑」，相依相生，相映成趣，給欣賞者留有審美想象的廣闊天地。成功的章法集中體現了虛實結合的美學原則，鄧石如「計白當黑」，便是這一美學原則的具體運用。
也就是有筆墨處重要，無筆墨處也重要；字裡行間均有筆墨，有情趣。字的空間的勻稱、布白停勻和字形點畫具有同等的審美價值。既然所有空間都是作品的有機部分，對線結構、對空間的感受，自然也應該包括在內。
書法章法還講究承上啟下，左顧右盼，參差變化，以及落款合理，鈐印得宜，並注意區域性美與整體美的和諧統一。如《蘭亭序》全篇３２４個字，分２８行，字字相映帶，行行相呼應，若行雲流水，氣勢連貫、渾然一體。清包世臣說：
" 豐古帖字型大小，頗有相徑庭者，如老翁攜孫，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。 形象地說明了書法作品整體美的藝術效果。
書法中章法包括什麼要素
3樓：離溫景
章法的組成有如下幾個方面：
1、形制：即規格，形式如中堂、條幅、對聯、橫幅、斗方、扇面等。
2、正文：這是作品的主體部分，書寫者要根據字數、字型和形制的不同來決定章法的佈局。
3、行款：即落款，指正文之外的文字。有上、下款和長、短、窮款之別。內容通常為正文出處、書贈物件、時間、書寫原因、跋語等，下款為時間、書者或齋館、名號等。
4、鈐印：分姓名印、齋館印、年號印、肖形印、閒印等。形有方、長、圓、橢圓、隨形等。
文有白、朱（即陰文、陽文），除姓名印外都可做引首印。即蓋章在第一行第一字下外側為多。姓名印可分姓印與名印，視作品情況用
一、二方均可。
擴充套件資料：
章法特點：
1、定主賓之序
書法創作當先從主體（正文的文字內容）入手，主位既定，賓從就可以圍繞主體生髮，或藏或露，或即或離，目的總在豐富其空間，充實其層次，如眾星拱月一般，烘托得主體形象愈見突出愈完美。
書法作品的文字內容，從藝術的角度來看不是書藝作品最重要的方面。但寫什麼內容需要作者認真選擇，作品之內容有時能說明作者的思想感情、修養水平。另外在文字內容的選擇時，最好要與其書體風格相協調，水**融，體現意境。
2、掌均變之衡
書法之章法不可以不求平衡。然尋常之平易得，藝術之衡難求。譬如一個在平地行走，是平衡的，但太一般了，幾乎不構成什麼美感。
所以書法的章法，先須求變，而後求均；先須求奇，而後求穩，才能化腐朽為神奇，將尋常的現象轉換成藝術審美形象。
3、徵節奏之美
節奏感是一切藝術共有的美感。藝術書法的節奏感，既存在於色彩（濃、淡、枯、潤、焦即為五色）之中，也可見於章法之內。色彩之中，色度的明暗，色相的冷暖，色塊的大小方圓等等，都是產生節奏的因素。
章法之中，疏密聚散、大小曲直、圓缺參差等等，都是產生節奏的原因。這些方面配合得好，運用得成功，作品的節奏感就分明而優美，反之，作品就平淡而乏味，下面分別談談這些方面的情況。
4、懂疏密聚散
有疏有密，見聚見散，作品便主次分明，藏露互見。只是要把握分寸，順理成章，不可十分懸殊，否則不是勉強擁擠。所以「密葉間疏枝」，對書法一說，正是經驗之談。
而疏散處亦不可全疏（對草書而言），「大疏間小密」，疏散之下，也要有某些比較集中的地方。這樣就相互接引，彼此呼應。既有集中，又有變化。
前人說「疏可跑馬，密不容針」，那是極而言之，有點誇張，不可呆解。
5、知大小曲直
從書法章法的角度上看，可以說大是合，小是分；大是統一，小是變化。以大抱小，大整體中求變化，以小破大，於豐富中求得統一。
曲與直的情況也是一樣。從書法的筆畫角度看，曲是柔，直是剛，曲是圓，直是方，有典有直，則剛柔相濟，方圓互映；曲是滯，直是暢，曲是變，直是正，暢滯相生，正變交出，則蒼古俊逸，奇正相容。
整個的書法結字如前人說寫「女」字，這是很形象的，一女字，言盡曲直轉折之變。因為有上橫之平直，有右撇之遒曲，有左劃之轉折，三畫相疊相交，構成一個奇正相依，剛柔互映的格局，其中有停頓、有轉折，簡當而豐富。
6、馭圓缺參差
這仍是對比之下生出的美感，一件作品，大而言之，在整體佈置上應有圓有缺，有參差錯落。似行草的亂石鋪路，皆應避免出現整齊的平行線或機械圓弧狀，當然也不要有物必求差缺，以免不是呆板便是零殘。參差之間，也要求變，大參小不能等同。
有時要在整體中求參差，有時又當於參差中求整體。小而言之，在具體形象上，同樣要得圓缺參差之致，才能耐玩耐品。
7、見開合呼應
書法章法如拳擊，手足要放得開，收得攏，立得穩重，起得輕捷，往復連環，離合相扣，才橫去豎來，應接自如，立於不敗。開合是作品的可視形象，呼應則是通過它所產生的一種心理效果。
所以也可以說，呼應**於開合，體現在顧盼。而線條之間的顧盼呼應，也正是作品的情所從來，意所由此，是體現作品內含的窗戶，因而開合呼應，不僅是構圖形式上的需要，而且是作品精神的基石之一。把握了開合呼應之道，也就把握了通向作品神情意態之門的鑰匙。
8、求從順自然
好比建設，推平山巒，開鑿河道，大廈成林，馬路如練，車如流水馬如龍，到處錦繡堆成。這是一種美，是一種閃現著人類智慧和力量光芒的美；而層林幽谷，古木荒藤，高山流水，石瘦鬆肥，雞鳴茅舍，犬吠疏籬，又是一種美，是一種不假雕琢，天然質樸的美。
這恐怕不僅僅是懷舊、逆反而矣，也許自然純樸之中，確有一種真正的、永遠不可替代的善和美。可知書法作品對於儘量保持、利用自然美的魄力，像「屋漏痕」一樣，消除人意人力的痕跡，有著多麼重要的意義。
凡此種種，一句話，一切佈置都要見其天然本性，不可因奇求奇，強扭硬掐，繁雕縟琢。
9、識空白之義
關於書法整體的章法布白，就在於「計白當黑」，即書寫點畫線條時不單考慮線條的顏色，實際上黑線條在白紙上，就產生了黑白的分割，黑多則白少，黑少則白多，其效果是不一樣的。另外就是要追求布白之變化：疏密、斜正、曲直、方圓。
如果說，上面所言，還只算是作品內涵方面的意義的話，那麼，可以毫無誇張地說，它在可視形象上的作用，也處於同等重要的地位，因為它不僅關係著畫面的疏密，關係著畫面的靈透、清空之美，並可通過空白的情狀，反證出內容的佈置穿插是否舒適合理。
什麼是書法的章法，書法中章法包括什麼要素
習慣稱整幅作品的布白為 大章法 稱一字之中點畫的佈局和一字與數字之間的相互關係為 小章法 明代董其昌雲 古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。明代張紳 法書通釋 雲 古人寫字正如作文有字法 有章法 有篇法，終篇結構首尾相應。故云 一字成一點之規，一字乃終篇之主。清代劉熙載 書概 雲 書之章法...
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