1樓：江西藝高景觀
山水盆景的製作, 既要符合自然之理, 追求山形地貌的形似, 更要表現景觀的鮮明個性和生動神態。這就要施工者善於充分利用山石、植物原有的天然形態, 因材制宜, 再運用藝術的創作手法, 熟練掌握山石加工組合技法, 並對所表現的景觀充分認識, 對外形作高度概括、取捨、誇張甚至變形, 突出「 神似」, 以達到以形傳神的效果。
山水盆景的製作方法通常有兩種。
方式一、製作者根據現有的山石、植物、景盆、幾架、配件等來構思、立意、構圖, 確立主題, 進行山石加工、組合、命題。該方法創作的山水盆景作品構圖較好, 主題準確, 能充分運用現有材料的天然形態, 達到自然和藝術的完美統一。但由於受材料的限制, 作品不能完全表達製作者對自然和生活的感悟。
方式二、製作師付由自然景觀和生活情致或生活中領悟併產生的創作靈感, 進行構思、立意, 確立主題, 然後根據設想, 尋找相適應的山石、植物以及景盆、幾架、配件等材料, 來進行造型、加工、組合。用該方法創作的山水盆景作品, 構思清晰, 構圖完整, 主題明確, 藝術手法運用自如, 意境深遠, 極富製作者的個性。但挑選材料難度較大, 所選材料往往不是理想之材, 需要精工細作。
中國現存的雕塑多與政治人物 山水造型 花鳥造型宗師教人物哪個有關？
2樓：匿名使用者
中國現存雕塑多與政治人物山水誒造型花鳥魚蟲，嗯有關哎，確實是這樣，都是政治人物啊，教授什麼的。
古代國畫花鳥最厲害的人
3樓：默默的話
黃筌（約903-965），五代時西蜀畫院的宮廷畫家，所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之「寫生」。與江南徐熙並稱「黃徐」，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有「黃家富貴，徐熙野逸」之諺，對後世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居寶、居寀，弟惟亮等畫格調富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優劣取捨標準，被稱為「院體」。
2、五代後蜀 黃居寀
黃居寀（933－993以後），五代十國名畫家黃筌之子。善畫花鳥山水。黃筌父子之畫藝，在北宋初期尚成為圖畫院評定優劣之標準。
五代後蜀 黃居寀 山鷓棘雀圖 臺北故宮藏
此幅中景物有動有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態，就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動的一面；而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現出無風時意態舒展的姿態，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。
下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，佈滿了整個畫面。畫的重心在於畫幅的中間位置，形成近於北宋山水畫中軸線的構圖方式。
而具有圖案意味的佈局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。
五代後蜀 黃居寀 花鳥
五代後蜀 黃居寀（款）玉堂富貴圖
3、五代南唐 徐熙
徐熙，五代南唐畫家。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果，獨創「落墨」法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。大師謝稚柳的落墨山水就出自徐熙的「落墨」法。
因不屑於踏入仕途，終生置於畫院之外，故後人稱他「江南處士」或「江南布衣」。
五代 徐熙 玉堂富貴圖 臺北故宮博物院藏
《玉堂富貴》此圖是一幅豎軸畫，畫中牡丹、玉蘭、海棠佈滿全幅，花叢間有兩隻杜鵑，圖的下方，湖石邊繪了一隻羽毛華麗的野禽。
枝葉與花鳥，先用墨筆勾出輪廓，然後再敷以色彩。玉蘭、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的嬌媚，在石青鋪地兒的映襯下，更現端莊秀麗之氣韻。這種滿紙點染，不留空隙的畫法，顯然是受了佛教藝術的影響。
4、北宋 崔白
崔白，北宋畫家。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精於勾勒填彩，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲，設色淡雅，別創一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃豔細密的畫風。
宋 崔白 雙喜圖 臺北故宮博物院藏
此圖寫秋野景物，草樹坡石，佈置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼，山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅「西風頌」了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為「盜造物機」，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
北宋 崔白 雄雞傲睨圖
作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為本幅重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。
鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現得維妙維肖。
樹幹在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹幹的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施於畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢於絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。
北宋 崔白 秋浦蓉賓 臺北故宮博物院
北宋 崔白 沙渚鳧雛圖冊頁 美國大都會藝術博物館藏
5、宋徽宗趙佶
趙佶是一位藝術家皇帝，稱得上是一個「不愛江山愛丹青」的皇帝，藝術造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研。
宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 現藏北京故宮博物院
《芙蓉錦雞圖》是中國曆代經典名畫中的精品，風格殊異、妙筆紛呈。
《芙蓉錦雞圖》作者以其獨特的藝術天賦和精湛的繪畫技巧，使用筆和設色這兩大中國傳統繪畫技法的元素達到完美的統一，且以特有的筆調活靈活現地傳達出所描繪物件的精神特質，達到了高度成熟的藝術化境，使其作品栩栩如生、流傳千古。
宋徽宗趙佶 五色鸚鵡圖
宋徽宗趙佶 臘梅雙禽圖頁
宋徽宗趙佶 梅花繡眼圖
6、明初 邊文進
邊文進，即邊景昭（約1356-約1428），為明初重要的宮廷花鳥畫家，畫風延續北宋黃筌畫派工筆重彩傳統，並融合南宋院畫風格。
明 邊文進 三友百禽圖
邊文進的這幅《三友百禽》最能體現他的繪畫特色。畫中近百隻禽鳥，品種各異，而且都能找到真鳥的原型，生物學家皆能一一叫出它們的名字。
百鳥皆各具姿態，有飛有翔、有立有起、有躍有跳，或露或藏，或**遠矚，或轉首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉鬥，無一重複，非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達。
《三友百禽》鳥的畫法不但繼承了南宋的傳統，更上追到五代黃筌的畫法，勾勒後著色，著色後再加勾，色與墨皆比黃筌畫得厚，但比南宋畫秀雅，從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風格。
明 邊文進 四喜圖 臺北故宮博物院藏
明 邊文進 花竹聚禽圖 上海博物館
明 邊文進 雙鶴 北京故宮博物院藏
7、明代 呂紀
明代的呂紀（活動於1439-1505），以花鳥畫著稱，他的花鳥設色鮮豔，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。
呂紀繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
明 呂紀 杏花孔雀 臺北故宮博物院藏
畫中以一姿態優雅的盛開杏花樹圈圍出一對姿態各異的孔雀，周圍紅白牡丹盛開，樹梢麻雀跳躍，畫面用色華麗且細緻，整體呈現一既優雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象徵，孔雀與牡丹意指富貴，而「雀」與「爵」諧音，則暗示**祿位，為原本富麗堂皇的表現更添吉祥寓意。
明 呂紀 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏
煙嵐迷漫的秋夜，明月半懸。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四隻，三已入眠，一對月長鳴。
幅中畫花鳥的筆法工細而不刻板，畫坡石則寫意。不但表現雁群夜間棲息時，由一雁警戒守夜的習性，也畫出秋夜的悽清，並寄託著借時、借景抒發情懷的心境，是表現呂紀結合工寫，擅於掌握情境氣氛特色的代表作。
明 呂紀 毛雞圖
明 呂紀 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏
蕭疏雪景，江天如墨。群鳧畏寒相依，多已入眠，衰柳上棲息著凍雀寒鳩。作者充分掌握真實情境的氛圍，令人體現冬日的寒意。
筆墨色澤展現呂紀渾厚的風味，但更為樸實簡潔，和其別的作品相比較，更添一層古樸的趣味。
8、八大山人
八大山人的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統，發展為闊筆大寫意畫法。
其特點是通過象徵寓意的手法，並對所畫的花鳥、魚蟲進行誇張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成「白眼向人」，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型。
明末清初 八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
明末清初 八大山人 野塘雙雁圖
明末清初 八大山人 巨石蒼鷹
9、清 郎世寧
郎世寧（1688-1766），義大利人，清代宮廷畫家。歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。他是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精。
清 郎世寧 錦春圖 臺北故宮博物院藏
清 郎世寧 仙萼長春圖冊
10、清 沈銓
沈銓（1682-約1760），清代畫家。沈銓以花卉、翎毛見長，亦擅仕女。其花鳥畫遠宗「黃家富貴」，師法呂紀，從明代院體脫穎而出，筆墨工緻，設色豔雅，形象逼真，生動傳神，達到了一般畫家難以企及的「有聲有色」的境界。
我家的金蛋子樹葉子發黃,葉子有的都掉了請問是怎麼回事?標籤:花鳥魚蟲
4樓：匿名使用者
金彈子比較耐低溫，生長適宜期在4—11月，溫度在28—33。c。金彈子生長緩慢，
造型培育期需水分肥料充足，長勢才快。定型後進入觀賞期，控制水份可縮小樹葉，而全樹摘葉能促發小葉，平時須保持盆土溼潤，不可偏幹。在夏季高溫時，除注意適當庇廕外，還應經常噴水、澆水，增加空氣溼度，。
現在的季節就是掉葉子的季節。
昆明花鳥魚蟲市場在**
5樓：匿名使用者
**網： 盛世鑫毅植物園 經營日本小葉迎春，對節白臘，水臘，黃楊等盆景，**合理，多精心栽培。土植肥料，假山配件（動物人物房屋橋樑等），多肉擺件，園藝器皿等配套齊全。
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經過多年深加工修剪栽培的盆景，容易長期存活，且具有藝術價值。盛世鑫毅植物園的盆景師傅具有30多年以上的栽培種植修剪經驗，精心養護的每一棵盆栽，都具備一定藝術功底。
各種造型，獨具一格（直杆式，斜杆式，懸崖式，石夾樹附石型，山水盆景，假山群峰，應有盡有）
花肥（水培王，大肥王，餅肥，複合肥，矮壯素等品種齊全）
山水盆景用盆如何選擇
山水盆景一般採用無洞眼的水底盆，便於貯水，用來表現江河湖海的浩瀚。水底盆都很淺，除能表現出山峰的高聳雄偉和山麓坡腳的曲折起伏外，還便於安置 船 橋 亭 榭等配件，可不必再用其它支撐物，這樣既美觀 方便，又接近真實。至於淺盆貯水少，山石易幹掉，只要注意經常噴水即可。水底盆以漢白玉 大理石等材料鑿成的最...
室內放盆景假山流水象徵性什麼呢,室內假山流水盆景怎麼擺放
象徵有靠山 水寓財 綿綿流水 寓意 財源不斷。水秀年華 家居流水擺件 室內假山流水盆景怎麼擺放 從風水角度出發，假山流水的東西如果在室內就應該擺放在背後，作為人的靠山 學習下美術基礎吧，審美能力提高就可以了 假山，盆景噴泉，流水噴泉在有些朋友家中的裝飾物品中是不可缺少的。可以在家中的一個角落或者陽臺...
山水假山盆景應放在客廳什麼位置上
山水假山盆景如個頭小的話，可放在茶几上 如大的話，也可放在電視背景的邊上。總之還要根據你的裝修風格，因實際環境而放。純粹是用來觀賞的，以你自己認為最合適的地方就是了。如果是帶有調整風水運勢作用的，就諮專詢一下建議你用盆 屬景的風水師。因為風水的流派很多，雖然基礎理論都是出於周易的陰陽五行生剋制化理論...